转贴：浅谈推理小说杰作选（排行榜）
<BR>浅谈推理小说杰作选（排行榜） <P>作者：既晴 <P>一百五十余年的推理小说史，各色作品浩如瀚海，生年有限的小小读者该如何窥得堂奥之密？ <P>有一种解决的方式是：由对推理小说有一定程度了解的人，编列一份书单给一般读者作参考，也就是「杰作选」。 <P>说来汗颜，我必须承认的是，一直到现在，我仍然最怕面对一个看似简单的问题：「能不能推荐几本推理小说？」记得在两年前密室研究会刚成立时，会刊创刊号的主编便订下了这么一个特辑题目：「推理小说入门书」。当时的写稿者们都苦不堪言，而我只知道自己不知所云地抄了一大堆书名。 <P>繁若群星的杰作选 <P>但，从这个有点难为情的个人经验，我也因而发现了一件有趣的事实，那就是所有上了推理小说贼船的，无论是作者本人、评论家、编辑、书迷读者，都和我有过同样的困境。我们全都在推理小说的无垠长空中茫茫然寻找繁若群星的杰作。 <P>不过，我们可以不必急著谈论自己究竟喜欢哪几本作品，不妨就来谈谈推理小说中，过去曾经出现过的「杰作选」吧。 <P>相信很早就开始接触欧美推理的朋友，一定不会忘记星光出版社的《世界推理经典小说系列》。这套由日文本二度转译的丛书中，最让人印象深刻的就是其封底大剌剌地写著：「推理小说排行榜第一名《Ｙ的悲剧》、第二名《童谣凶杀案》、第三名《桶子》……这是由著名推理评论家与众多推理迷共同票选出来的结果。」追根究柢的读者一定觉得十分好奇，这个排行榜确实是囊括不少精彩的杰作，但到底是怎么选出来的呢？ 「推理小说排行榜」来源 <P>这套书是我接触欧美推理的开端，当时我也曾经问过这样的问题。而直到上了大学、网际网路开始兴盛之后，藉由国外的网路资讯，我才获得了一个「极可能」的答案。原来，这个排行榜，大致是根据在一九七五年时，由日本《周刊读卖》读者所共同投票选出的，参与的人数有五百人左右。不过很有趣的是，原始的排行榜一共有二十名，书目不尽相同，顺序也颇有差异。譬如第三名应该是威廉·艾利希的《P hantom Lady》、第六名是雷蒙·钱德勒的《漫长的告别》、第七名则是伊登·菲尔波兹（Eden Phillpotts，曾经教过克莉丝蒂创作推理小说）的《The Red Redmaynes》，而范·达因的《主教杀人事件》居然位居第八顺位，比《格林家命案》犹胜一名！ <P>而在同一年，推理评论家石川乔司也选了二十部西洋推理。其中的第一名是柯南·道尔的《福尔摩斯探案系列》、第二名是卡斯顿·勒胡的《黄色房间之谜》，《童谣凶杀案》屈居第六，而在《周刊读卖》榜上无名的《杀意》（法兰西斯·艾尔斯）与《人头》（乔治·奚孟农）则分属第八与第九。 <P>这时候我才终于一解长久的疑惑，原来星光推理小说排行榜的书单，是从以上这两个来源，由出版社的编辑任意调动顺序而成的啊！ <P>日本票选取向 <P>当然，《周刊读卖》在那时并不仅只举办西洋推理小说的票选，另外也有日本推理最佳作品二十名。其中的第一名是松本清张的《点与线》、第三名与第四明是横沟正史的《狱门岛》和《本阵杀人事件》、第六名则是高木彬光的《纹身杀人事件》。 <P>而在一九七八年时，杂志《幻影城》则拉长了最佳作品的书单。先由编辑部选出大约三百篇候补作品，然后再请当时著名的评论家大内茂男、权田万治和中岛河太郎，共同选出九十九本最佳日本推理长篇作品；一九八五年时《周刊文春》更邀集日本推理作家协会、日本冒险小说协会、各大学推理小说研究社团等一共一千三百多人，共同投票选出一百本！ <P>反之，若将范围缩小到大学推理小说的研究社，同样也会发现他们也会由社员票选自己团体的最佳作品。譬如创作风气盛行的京都大学推理研究社（绫十行人、麻耶雄嵩即出身于此），就曾在社刊《苍鸦城》中独断地只选出正统解谜的本格派作品，比如岛田庄司的《占星术杀人事件》、笠井洁的《B ye-bye、Angel》等，强烈地宣示他们与众不同的爱好。 <P>事实上，如同畅销书排行榜一样，许多作品之所以受到欢迎只是因为流行。不过，总是有少数几本作品经常性地出现在票选排行榜上，这意味著这些作品并不会因为时间的改变，而逐渐受到读者的冷落，例如小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》和梦野久作的《混沌世界》，发表的时间各远远早在一九三四年与一九三五年，但在五十年后的《周刊文春》排行榜中，仍然高居第五与第六名！ <P>相对于推理迷的动员庞大的票选活动，推理小说家个人心目中的最佳作品就显得轻巧许多，也透露了特别的趣味。 <P>推理大师的书单 <P>一九二八年，范·达因曾针对英国推理小说选了十一部作品，其中有福里曼·克劳夫兹的《桶子》、Ｅ·Ｃ·班特莱的《褚兰特最后一案》、Ａ·Ａ·米尔恩的《红屋之密》、Ａ·Ｅ·Ｗ·梅森的《箭之屋》；而一九四六年时，约翰·狄克森·卡也选了十本欣赏的推理小说，里面有范·达因《格林家命案》、艾勒里·昆恩的〈上帝之灯〉、克莉丝蒂的《尼罗河谋杀案》、柯南道尔的《恐怖谷》、Ａ·Ｅ·Ｗ·梅森的《玫瑰山庄命案》和卡斯顿·勒胡的《黄色房间之谜》。我们从书单中不难发现，范·达因所选作品的风格较偏向写实与论理，而卡选择的则多为浪漫气氛浓厚、内容涉及不可能犯罪的作品。其实这也正好投射到了两人迥然相异的文风。 <P>卡的传记《解释奇迹的人》中对选书的事也提到一则小插曲。丹奈（艾勒里·昆恩的其中一人）在卡选出十本小说之后，曾经问他：「这十本里面怎么没有你自己的作品？」结果卡的回答是：「如果我认为自己的作品可以进前十名，那很可能只是因为虚荣心；不然，除了不知道之外，我也没办法再多说什么了。」虽然瑞典评论家J an Broberg也问过卡最喜欢自己的哪些作品，而卡则回答了四本书；但这毕竟和选择「心目中的杰作」意义不太一样。是否要将自己的作品列进杰作选书单中，对工作范围跨及创作与编辑的昆恩来说，恐怕是一件更加为难的事。和卡一样，昆恩所选定的十大长篇杰作与十大短篇集杰作，即使都各追加了四部候补作品，但也都没有列入自己的任何一部作品。 <P>推理女王阿嘉莎·克莉丝蒂的情况又不太一样。日本克莉丝蒂俱乐部的会员于一九七一年替她选出十本杰作外加一本候补，而后在隔年并写信希望她选出自己认为的前十部杰作，于是她选出《童谣凶杀案》、《罗杰·亚克洛伊命案》、《谋杀启事》、《东方快车谋杀案》、玛波小姐短篇集《T he Tuesday Night Club》、《零时》、《此夜绵绵》、《畸形屋》、《无妄之灾》与《魔手》共十部。 <P>日本方面，创造神探金田一耕助的作者横沟正史，也曾经自选过十大杰作，依序是：《狱门岛》、《本阵杀人事件》、《犬神家一族》、《恶魔的手球歌》、《八墓村》、《恶魔吹著笛子来》、《化装舞会》、《三首塔》、《女王蜂》与《夜行》。 <P>评论史家之眼 <P>但是，对于一个著手整理推理小说史的评论家来说，选书却变成一项极端困难的工作。史家的工作并不只必须选出精彩的作品，还必须考虑到那些作品在时间进程上的意义。 <P>评论史家霍华·海克拉夫与藏书家艾勒里·昆恩，编修了〈犯罪解谜小说决定版书单〉，细选西元一七四八年到一九三三年间，历史上对推理文学有重要贡献及突破的西洋作品；其后两度增补，时间轴最后延伸到一九五二年，一共一百七十六部长短篇！由于历史上精彩的杰作实在是太多了，海克拉夫与昆恩只好规定了一个作者不选入超过两本作品，以避免这篇书单成为一只庞大的怪兽。 <P>另外一位评论家Ｈ·Ｒ·Ｆ·基亭，作法就不太一样了。在他的《犯罪与解谜：一百本最佳作品》中，虽然也规定一个作者不选入超过两本作品，但选入的作品发表时间有一半的数量是集中在五○年代到八○年代之间，也就是说，他偏重较为近期的作品。另外，许多著名的推理作家如福里曼·威尔斯·克劳夫兹（F reemanWillsCrofts）、奥斯汀·佛利曼（R.AustinFreeman）他则完全没有选进任何一本书，也可以看得出他个人的偏爱。 <P>相信自己的眼光 <P>事实上，若参照“谋杀专门店”（注）截至目前为止的书单，我们也同样不难发现大部份作品的名字皆出现在以上两篇书单之中，这也即表示了它们在推理小说史上的权威性。 <P>或许我们会想问一个问题：「那么多的书单中，有这么多的作品，台湾究竟翻译了多少？真正值得看的到底又有多少？」前一个问题呢，我的初步估计，大约是十分之一左右吧，而这个比例的提升则有赖于出版社的重视。第二个问题呢，我想许多稍具推理小说推荐经验的朋友一定颇同意我这样的回答：「你就是去找来看，一定可以找到你喜爱的作品。」 <P>因为，纵然许多评论家、编辑、专业书迷已经尽力帮读者筛选出推理小说的杰作了，但杰作的数量却仍旧是浩如翰海啊！ <P>最后还剩下一个怪异的问题。那就是：「有没有选很讨厌的作品或烂作品的名书单？避免读者浪费时间、身心受创，也是一件重要的事情啊！」在我仅知的范围内，只有雷蒙·钱德勒在批评古典解谜推理时，曾在一篇文章中将《红屋之密》、《褚兰特最后一案》和《东方快车谋杀案》狠狠地修理了一顿。不过这也难怪，钱德勒以写实角度书写冷硬派推理，本来就会排斥以浪漫精神为内里的侦探小说嘛！ <P><BR><P>------------------<BR><B><FONT size="4"><FONT COLOR="red">谁有我</FONT c>心黑<FONT COLOR="red">？谁知我</FONT c>心黑<FONT COLOR="red">？我是</FONT c>黑心<FONT COLOR="red">！</FONT c></FONT s></B>
