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半月诗社参考资料（3）

   
　　　　　　　　　　　　　　　　　　白香词谱
　　《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇，凡一百调。这些调式都是较为通用的，小令、中调、长调均有。为便于初学者，每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。
　　《白香词谱》同时又是一本简明词选。所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作。它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本，也是一本较佳的词学入门读物。

目 次
一 菩萨蛮 李白
二 忆秦娥 李白
三 调笑令 王建
四 长相思 白居易
五 更漏子 温庭筠
六 摊破浣溪沙 李璟（南唐中主）
七 忆江南 李煜 （南唐后主）
八 捣练子 李煜 （南唐后主）
九 相见欢 李煜 （南唐后主）
十 浪淘沙 李煜 （南唐后主）
十一 虞美人 李煜 （南唐后主）
十二 一斛珠 李煜 （南唐后主）
十三 谒金门 冯延巳
十四 踏莎行 寇准
十五 贺圣朝 叶清臣
十六 御街行 范仲淹
十七 渔家傲 范仲淹
十八 苏幕遮 范仲淹
十九 锦缠道 宋祈
二十 离亭燕 张升
二一 诉衷情 欧阳修
二二 阮郎归 欧阳修
二三 南歌子 欧阳修
二四 临江仙 欧阳修
二五 西江月 司马光
二六 桂枝香 王安石
二七 天仙子 张先
二八 昼夜乐 柳永
二九 雨淋铃 柳永
三十 卜算子 苏轼
三一 洞仙歌 苏轼
三二 蝶恋花 苏轼
三三 水调歌头 苏轼
三四 清平乐 黄庭坚
三五 画堂春 黄庭坚
三六 蓦山溪 黄庭坚
三七 忆王孙 秦观
三八 如梦令 秦观
三九 桃源忆故人 秦观
四十 鹊桥仙 秦观
四一 河传 秦观
四二 满庭芳 秦观
四三 清玉案 贺铸
四四 薄幸 贺铸
四五 惜分飞 毛滂
四六 河满子 孙洙
四七 烛影摇红 王诜
四八 减字木兰花 王安国
四九 千秋岁 谢逸
五十 琐窗寒 周邦彦
五一 解语花 周邦彦
五二 过秦楼 周邦彦
五三 昭君怨 万俟雅言
五四 感皇恩 赵企
五五 好事近 蒋子云
五六 贺新郎 李玉
五七 潇湘夜雨 赵长卿
五八 祝英台近 辛弃疾
五九 南浦 程垓
六十 齐天乐 姜夔
六一 沁园春 陆游
六二 醉太平 刘过
六三 喜迁莺 吴礼之
六四 双双燕 史达祖
六五 换巢鸾凤 史达祖
六六 瑞鹤仙 史达祖
六七 风入松 吴文英
六八 一翦梅 蒋捷
六九 永遇乐 蒋捷
七十 瑶台聚八仙 张炎
七一 水龙吟 张炎
七二 绮罗香 张炎
七三 疏影 张炎
七四 采桑子 朱藻
七五 荆州亭 吴城小龙女
七六 醉花阴 李清照
七七 凤凰台上忆吹箫 李清照
七八 声声慢 李清照
七九 南乡子 孙道绚
八十 生查子 朱淑真
八一 鹧鸪天 聂胜琼
八二 人月圆 吴激
八三 望海潮 折元礼
八四 玉漏迟 元好问
八五 点绛唇 曾允元
八六 满江红 萨都拉
八七 念奴娇 萨都拉
八八 陌上花 张翥
八九 东风第一枝 张翥
九十 摸鱼儿 张翥
九一 多丽 张翥
九二 夺锦标 张埜
九三 眼儿媚 刘基
九四 误佳期 汪懋麟
九五 柳梢青 朱彝尊
九六 解佩令 朱彝尊
九七 暗香 朱彝尊
九八 庆春泽 朱彝尊
九九 春风袅娜 朱彝尊
一百 翠楼吟 黄之隽

（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵▲仄韵）
一、菩萨蛮·闺情 李白
平林漠漠烟如织，
⊙○⊙●○○▲
寒山一带伤心碧。
⊙○⊙●○○▲
暝色入高楼，
⊙●⊙○△
有人楼上愁。
⊙○○●△
玉阶空伫立，
⊙○○●▲
宿鸟归飞急。
⊙●⊙○▲
何处是归程，
⊙●●○△
长亭更短亭。
⊙○⊙●△
二、忆秦娥·思秋 李白
箫声咽，
○⊙▲
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲
秦楼月， （叠三字）
○○▲
年年柳色，
⊙○⊙●
灞陵伤别。
●○○▲
乐游原上清秋节，
⊙○⊙●○○▲
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲
音尘绝， （叠三字）
○○▲
西风残照，
⊙○⊙●
汉家陵阙。
●○○▲
三、调笑令·宫词 王建
团扇，
○▲
团扇， （叠句）
○▲
美人并来遮面。
●⊙⊙○○▲
玉颜憔悴三年， （换平韵）
⊙○⊙●○△
谁复商量管弦。
⊙●○○●△
弦管， （上句末二字颠倒，换仄韵）
○▲
弦管， （叠句）
○▲
春草昭阳路断。
⊙●⊙○⊙▲
四、长相思·别情 白居易
汴水流，
●⊙△
泗水流，
●⊙△
流到瓜州古渡头，
⊙●○○⊙●△
吴山点点愁。
⊙○⊙●△
思悠悠，
●○△
恨悠悠，
●○△
恨到归时方始休，
⊙●○○⊙●△
月明人倚楼。
●○○●△
五、更漏子·本意 温庭筠
柳丝长，
●○○
春雨细，
○●▲
花外漏声迢递。
⊙●⊙○⊙▲
惊塞雁，
○●●
起城乌， （换平韵）
●○△
画屏金鹧鸪。
●○○●△
香雾薄， （换仄韵）
○⊙▲
透重幕，
⊙○▲
惆怅谢家池阁。
⊙●⊙○⊙▲
红烛背，
○●●
绣帘垂， （换平韵）
●○△
梦君君不知。
●○○●△
六、摊破浣溪沙·秋恨 李景 （南唐中主）
菡萏香销翠叶残，
⊙●○○●●△
西风愁起绿波间。
⊙○⊙●●○△
还与韶光共憔悴，
⊙●⊙○○●●
不堪看。
●○△
细雨梦回鸡塞远，
⊙●⊙○○●●
小楼吹彻玉笙寒。
⊙○⊙●●○△
多少泪珠何限恨，
⊙●⊙○○●●
倚阑干。
●○△
七、忆江南·怀旧 李煜 （南唐后主）
多少恨，
○⊙●
昨夜梦魂中。
⊙●●○△
还似旧时游上苑，
⊙●⊙○○●●
车如流水马如龙，
⊙○⊙●●○△
花月正春风。
⊙●●○△
八、捣练子·秋闺 李煜 （南唐后主）
深院静，
○●●
小庭空，
●○△
断续寒砧断续风。
⊙●○○⊙●△
无奈夜长人不寐，
⊙●⊙○○●●
数声和月到帘栊。
●○⊙●●○△
九、相见欢·秋闺 李煜 （南唐后主）
无言独上西楼，
⊙○⊙●○△
月如钩，
●○△
寂寞梧桐、
⊙●⊙○
深院锁清秋。
○●●○△
剪不断， （换仄韵）
●⊙▲
理还乱，
⊙○▲
是离愁。 （换前平韵）
●○△
别是一番、
⊙●⊙○
滋味在心头。
○●●○△
十、浪淘沙·怀旧 李煜 （南唐后主）
帘外雨潺潺，
⊙●●○△
春意阑珊。
⊙●○△
罗衾不耐五更寒。
⊙○⊙●●○△
梦里不知身是客，
⊙●⊙○○●●
一晌贪欢。
⊙●○△
独自莫凭栏，
⊙●●○△
无限江山。
⊙●○△
别时容易见时难。
⊙○⊙●●○△
流水落花春去也，
⊙●⊙○○●●
天上人间。
⊙●○△
十一、虞美人·感旧 李煜 （南唐后主）
春花秋月何时了，
⊙○⊙●○○▲
往事知多少。
⊙●○○▲
小楼昨夜又东风， （换平韵）
⊙○⊙●●○△
故国不堪回首月明中。
⊙●●○⊙●●○△
雕栏玉砌应犹在， （换仄韵）
⊙○⊙●○○▲
只是朱颜改。
⊙●○○▲
问君能有几多愁？ （换平韵）
⊙○⊙●●○△
恰似一江春水向东流。
⊙●●○⊙●●○△

十二、一斛珠·香口 李煜 （南唐后主）
晚妆初过，
⊙○⊙▲
沉檀轻注些儿个。
⊙○⊙●○○▲
向人微露丁香颗，
⊙○⊙●○○▲
一曲清歌，
⊙●○○
暂引樱桃破。
⊙●○○▲
罗袖□残殷色可，
⊙●⊙○○●▲
杯深旋被香醪□。
⊙○⊙●○○▲
绣床斜凭娇无那，
⊙○⊙●○○▲
烂嚼红绒，
⊙●○○
笑向檀郎唾。
⊙●○○▲

十三、谒金门·春闺 冯延巳
风乍起，
○⊙▲
吹皱一池春水。
⊙●⊙○○▲
闲引鸳鸯芳径里，
⊙●⊙○○●▲
手□红杏蕊。
⊙○○●▲
斗鸭阑干独倚，
⊙●⊙○⊙▲
碧玉搔头斜坠。
⊙●⊙○○▲
终日望君君不至，
⊙●⊙○○●▲
举头闻鹊喜。
⊙○○●▲

十四、踏莎行·春暮 寇准
春色将阑，
⊙●○○
莺声渐老，
⊙○●▲
红英落尽青梅小。
⊙○⊙●○○▲
画堂人静雨蒙蒙，
⊙○⊙●●○○
屏山半掩余香袅。
⊙○⊙●○○▲
密约沉沉，
⊙●○○
离情杳杳，
⊙○●▲
菱花尘满慵将照。
⊙○⊙●○○▲
倚楼无语欲销魂，
⊙○⊙●●○○
长空黯淡连芳草。
⊙○⊙●○○▲

十五、贺圣朝·留别 叶清臣
满斟绿醑留君住，
⊙○⊙●○○▲
莫匆匆归去。
●○○○▲
三分春色二分愁，
⊙○⊙●●○○
更一分风雨。
●⊙○○▲
花开花谢，
⊙○⊙●
都来几许。
⊙○⊙▲
且高歌休诉。
●○○○●
不知来岁牡丹时，
⊙○⊙●●○○
再相逢何处。
●⊙○○▲

十六、御街行·离怀 范仲淹
纷纷坠叶飘香砌，
⊙○⊙●○○▲
夜寂静、
●●●
寒声碎。
○○▲
真珠帘卷玉楼空，
⊙○⊙●●○○
天淡银河垂地。
⊙●⊙○○▲
年年今夜，
⊙○⊙●
月华如练，
⊙○⊙●
长是人千里。
⊙●○○▲
愁肠已断无由醉，
⊙○⊙●○○▲
酒未到、
●●●
先成泪。
○○▲
残灯明灭枕头欹，
⊙○⊙●●○○
谙尽孤眠滋味。
⊙●⊙○○▲
都来此事，
⊙○⊙●
眉间心上，
⊙○⊙●
无计相回避。
⊙●○○▲

十七、渔家傲·秋思 范仲淹
塞下秋来风景异，
●●⊙○○●▲
衡阳雁去无留意。
⊙○⊙●○○▲
四面边声连角起，
⊙●⊙○○●▲
千障里，
○⊙▲
长烟落日孤城闭。
⊙○⊙●○○▲
浊酒一杯家万里，
●●⊙○○●▲
燕然未勒归无计。
⊙○⊙●○○▲
羌管悠悠霜满地，
⊙●⊙○○●▲
人不寐，
○⊙▲
将军白发征夫泪。
⊙○⊙●○○▲

十八、苏幕遮·怀旧 范仲淹
碧云天，
●○○
黄叶地，
○●▲
秋色连波、
⊙●○○
波上寒烟翠。
⊙●○○▲
山映斜阳天接水，
⊙●○○○●▲
芳草无情、
⊙●○○
更在斜阳外。
⊙●○○▲
黯乡魂，
●○○
追旅思，
○●▲
夜夜除非、
⊙●○○
好梦留人睡。
⊙●○○▲
明月楼高休独倚，
⊙●○○○●▲
酒入愁肠、
⊙●○○
化作相思泪。
⊙●○○▲

十九、锦缠道·春游 宋祈
燕子呢喃，
●●○○
景色乍长春昼。
⊙●●○○▲
睹园林、
●○○
万花如绣，
⊙○○▲
海棠经雨胭脂透。
⊙○⊙●○○▲
柳展宫眉，
⊙●○○
翠拂行人首。
⊙●○○▲
向郊原踏青，
●○○●○
恣歌携手。
⊙○○▲
醉醺醺、
●○○
尚寻芳酒。
⊙○○▲
问牧童、
●⊙○
遥指孤村道，
⊙●○○⊙
杏花深处，
●○○●
那里人家有。
⊙●○○▲

二十、离亭燕·怀古 张升
一带江山如画，
⊙●⊙○○▲
风物向秋潇洒。
⊙●⊙○○▲
水浸碧天何处断，
⊙●⊙○○●●
霁色冷光相射。
●●⊙○○▲
蓼屿荻花洲，
⊙●●○○
掩映竹篱茅舍。
⊙●⊙○○▲
云际客帆高挂，
⊙●⊙○○▲
烟外酒旗低亚。
⊙●⊙○○▲
多少六朝兴废事，
⊙●⊙○○●●
尽入渔樵闲话。
●●⊙○○▲
怅望倚层楼，
⊙●●○○
寒日无言西下。
⊙●⊙○○▲
二一、诉衷情·眉意 欧阳修
清晨帘幕卷轻霜，
⊙○⊙●●○△
呵手试梅妆。
⊙●●○△
都缘自有离恨，
⊙○⊙●○⊙
故画作、
⊙●●
远山长。
●○△
思往事，
○●●
惜流光，
●○△
易成伤。
●○△
未歌先敛，
●○○●
欲笑还颦，
●●○○
最断人肠。
⊙●○△

二二、阮郎归·踏青 欧阳修
南园春半踏青时，
⊙○⊙●●○△
风和闻马嘶。
⊙○○●△
清梅如豆柳如眉，
⊙○⊙●●○△
日长蝴蝶飞。
●○○●△
花露重，
○●●
草烟低，
●○○
人家帘幕垂。
⊙○○●△
秋千慵困解罗衣，
⊙○⊙●●○△
画堂双燕归。
●○○●△

二三、南歌子·闺情 欧阳修
凤髻金泥带，
⊙●○○●
龙纹玉掌梳。
○○●●△
去来窗下笑相扶，
⊙○⊙●●○△
爱道画眉深浅入时无。
⊙●⊙○⊙●●○△
弄笔偎人久，
⊙●○○●
描花试手初。
○○●●△
等闲妨了绣功夫，
⊙○⊙●●○△
笑问鸳鸯两字怎生书。
⊙●⊙○⊙●●○△

二四、临江仙·妓席 欧阳修
柳外轻雷池上雨，
⊙●⊙○○●●
雨声滴碎荷声。
⊙○⊙●○△
小楼西角断虹明。
⊙○⊙●●○△
阑干私倚处，
⊙○○●●
遥见月华生。
⊙●●○△
燕子飞来窥画栋，
⊙●⊙○○●●
玉钩垂下帘旌。
⊙○⊙●○△
凉波不动簟纹平。
⊙○⊙●●○△
水晶双枕畔，
⊙○○●●
犹有堕钗横。
⊙●●○△

二五、西江月·佳人 司马光
宝髻松松挽就，
⊙●⊙○⊙●
铅华淡淡妆成。
⊙○⊙●○△
红烟翠雾罩轻盈，
⊙○⊙●●○△
飞絮游丝无定。
⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵）
相见争如不见，
⊙●⊙○⊙●
有情还似无情。
⊙○⊙●○△ （叶平韵）
笙歌散后酒微醒，
⊙○⊙●●○△
深院月明人静。
⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵）

二六、桂枝香·金陵怀古 王安石
登临纵目，
○○●▲
正故国晚秋，
●●●⊙○
天气初肃。
⊙⊙○▲
千里澄江似练，
⊙●○○⊙●
翠峰如簇。
●○○▲
征帆去棹残阳里，
⊙○⊙●○○●
背西风，
●○○
酒旗斜矗。
⊙○○▲
彩舟云淡，
●○○○●
星河鹭起，
⊙○⊙●
画图难足。
●○○▲
念往昔豪华竞逐，
●⊙●○○●▲
叹门外楼头，
●⊙●○○
悲恨相续。
⊙⊙○▲
千古凭高对此，
⊙●○○⊙●
漫嗟荣辱。
●○○▲
六朝旧事随流水，
⊙○⊙●○○●
但寒烟、
●○○
衰草凝绿。
⊙⊙○▲
至今商女，
●○○●
时时犹唱，
⊙○⊙●
后庭遗曲。
●○○▲

二七、天仙子·送春 张先
水调数声持酒听，
⊙●⊙○○●▲
午醉醒来愁未醒。
⊙●⊙○○●▲
送春春去几时回，
⊙○⊙●●○○
临晚镜，
○⊙▲
伤流景，
○⊙▲
往事后期空记省。
⊙●⊙○○●▲
沙上并禽池上暝，
⊙●⊙○○●▲
云破月来花弄影。
⊙●⊙○○●▲
重重帘幕密遮灯，
⊙○⊙●●○○
风不定，
○⊙▲
人初静，
○⊙▲
明日落红应满径。
⊙●⊙○○●▲

二八、昼夜乐·忆别 柳永
洞房记得初相遇，
⊙○⊙●○○▲
便只合、
●⊙⊙
长相聚。
⊙○▲
何期小会幽欢，
○○●●○○
变作别离情绪。
●●⊙○⊙▲
况值阑珊春色暮，
⊙●○○○●▲
对满目、
●⊙⊙
乱花狂絮。
●○○▲
直恐好风光，
⊙●●○○
尽随伊归去。
●○○○▲
一场寂寞凭谁诉，
⊙○⊙●○○▲
算前言、
●⊙⊙
总轻负。
⊙○▲
早知恁地难拼，
⊙○●●○○
悔不当初留住。
⊙●○○⊙▲
其奈风流端正外，
⊙●○○○●●
更别有、
●⊙⊙
系人心处。
●○○▲
一日不思量，
⊙●●○○
也攒眉千度。
●○○○▲

二九、雨淋铃·秋别 柳永
寒蝉凄切，
○○○▲
对长亭晚，
●○○●
骤雨初歇。
●⊙○▲
都门帐饮无绪，
○○●●○●
方留恋处，
○○●●
兰舟催发。
○○○▲
执手相看，
●●○○
泪眼竟无语凝噎。
●●●○●○▲
念去去、
●●●
千里烟波，
○●○○
暮霭沉沉楚天阔。
●●○○●○▲
多情自古伤离别，
○○●●○○▲
更那堪、
●○○
冷落清秋节。
●●○○▲
今宵酒醒何处，
○○●●○●
杨柳岸、
○●●
晓风残月。
●○○▲
此去经年，
●●○○
应是良辰好景虚设。
○●○○●●○▲
便纵有、
●●●
千种风流，
○●○○
更与何人说。
●●○○▲

三十、卜算子·别意 苏轼
水是眼波横，
⊙●●○○
山是眉峰聚。
⊙●○○▲
欲问行人去那边，
⊙●○○●●○
眉眼盈盈处。
⊙●○○▲
才始送春归，
⊙●●○○
又送君归去。
⊙●○○▲
若到江南赶上春，
⊙●○○●●○
千万和春住。
⊙●○○▲
三一、洞仙歌·夏夜 苏轼
冰肌玉骨，
⊙○⊙●
自清凉无汗。
●○○⊙▲
水殿风来暗香满。
⊙●○○●○▲
绣帘开，
●○○
一点明月窥人，
●●⊙●○○
人未寝、
○●●
欹枕钗横鬓乱。
⊙●⊙○⊙▲
起来携素手，
⊙○○●●
庭户无声，
⊙●○○
时见疏星渡河汉。
⊙●○○●○▲
试问夜如何，
⊙●●○○
夜已三更，
⊙●○○
金波淡，
○⊙●
玉绳低转。
⊙○⊙▲
但屈指、
●●●
西风几时来，
○○●○○
又不道流年，
●⊙●○○
暗中偷换。
●○○▲

三二、蝶恋花·春景 苏轼
花褪残红青杏小，
⊙●⊙○○●▲
燕子飞时，
⊙●○○
绿水人家绕。
⊙●○○▲
枝上柳绵吹又少，
⊙●⊙○○●▲
天涯何处无芳草。
⊙○⊙●○○▲
墙里秋千墙外道，
⊙●⊙○○●▲
墙外行人，
⊙●○○
墙里佳人笑。
⊙●○○▲
笑渐不闻声渐悄，
⊙●⊙○○●▲
多情却被无情恼。
⊙○⊙●○○▲

三三、水调歌头·中秋 苏轼
明月几时有，
⊙●●○●
把酒问青天。
⊙●●○△
不知天上宫阙，
⊙○⊙●○●
今夕是何年。
⊙●●○△
我欲乘风归去，
⊙●○○⊙●
又恐琼楼玉宇，
⊙●○○⊙●
高处不胜寒。
⊙●●○△
起舞弄清影，
⊙●●○●
何似在人间。
⊙●●○△
转朱阁，
●⊙●
低绮户，
⊙●●
照无眠。
●○△
不应有恨，
⊙○⊙●
何事偏向别时圆。
○●○●●○△
人有悲欢离合，
⊙●○○⊙●
月有阴晴圆缺，
⊙●○○⊙●
此事古难全。
⊙●●○△
但愿人长久，
⊙●⊙○●
千里共婵娟。
⊙●●○△

三四、清平乐·晚春 黄庭坚
春归何处，
○○⊙▲
寂寞无行路。
⊙●○○▲
若有人知春去处，
⊙●⊙○○⊙▲
唤取归来同住。
⊙●⊙○⊙▲
春无踪迹谁知， （换平韵）
⊙○⊙●○△
除非问取黄鹂。
⊙○⊙●○△
百啭无人能解，
⊙●⊙○⊙●
因风飞过蔷薇。
⊙○⊙●○△

三五、画堂春·本意 黄庭坚
东风吹柳日初长，
⊙○⊙●●○△
雨余芳草斜阳。
⊙○⊙●○△
杏花零落燕泥香，
⊙○⊙●●○△
睡损红妆。
⊙●○△
宝篆烟销龙凤，
⊙●⊙○⊙●
画屏云锁潇湘。
⊙○⊙●○△
夜寒微透薄罗裳，
⊙○⊙●●○△
无限思量。
⊙●○△

三六、蓦山溪·别意 黄庭坚
鸳鸯翡翠，
⊙○⊙●
小小思珍偶。
⊙●○○▲
眉黛敛秋波，
⊙●●○○
尽湖南，
●⊙⊙
山明水秀。
○○⊙▲
娉娉袅袅，
⊙○⊙●
恰近十三余，
⊙●●○○
春未透，
○⊙▲
花枝瘦，
○⊙▲
正是愁时候。
⊙●○○▲
寻芳载酒，
⊙○⊙●
肯落他人后。
⊙●○○▲
只恐远归来，
⊙●●○○
绿成阴，
●⊙⊙
青梅如豆。
○○⊙▲
心期得处，
⊙○⊙●
每自不由人，
⊙●●○○
长亭柳，
○⊙▲
君知否，
○⊙▲
千里犹回首。
⊙●○○▲

三七、忆王孙·春闺 秦观
萋萋芳草忆王孙，
⊙○⊙●●○△
柳外楼高空断魂。
⊙●○○⊙●△
杜宇声声不忍闻。
⊙●○○⊙●△
欲黄昏，
●○△
雨打梨花深闭门。
⊙●○○⊙●△

三八、如梦令·春景 秦观
莺嘴啄花红溜，
⊙●⊙○⊙▲
燕尾剪波绿皱。
⊙●⊙○⊙▲
指冷玉笙寒，
⊙●●○○
吹彻小梅春透。
⊙●⊙○⊙▲
依旧，
○▲
依旧， （叠句）
○▲
人与绿杨俱瘦。
⊙●⊙○⊙▲

三九、桃源忆故人·冬景 秦观
玉楼深锁多情种，
⊙○⊙●○○▲
清夜悠悠谁共。
⊙●⊙○○▲
羞见枕衾鸳凤
⊙●⊙○○▲
闷则和衣拥。
⊙●○○▲
无端画角严城动，
⊙○⊙●○○▲
惊破一番新梦。
⊙●⊙○○▲
窗外月华霜重，
⊙●⊙○○▲
听彻梅花弄。
⊙●○○▲

四十、鹊桥仙·七夕 秦观
纤云弄巧，
⊙○⊙●
飞星传恨，
⊙○⊙●
银汉迢迢暗度。
⊙●⊙○⊙▲
金风玉露一相逢，
⊙○⊙●●○○
便胜却、
●⊙●
人间无数。
○○⊙▲
柔情似水，
⊙○⊙●
佳期如梦，
⊙○⊙●
忍顾鹊桥归路。
⊙●⊙○⊙▲
两情若是久长时，
⊙○⊙●●○○
又岂在、
●⊙●
朝朝暮暮。
○○⊙▲
四一、河传·赠妓 秦观
恨眉醉眼，
⊙○⊙▲
甚轻轻觑着、
●○○●▲
神魂迷乱。
⊙○⊙●
常记那回，
⊙●●●○
小曲栏干西畔。
⊙●⊙○○▲
鬓云松、
●⊙○
罗袜【戋刀】。
○●▲
丁香笑吐娇无限，
⊙○⊙●○○▲
语软声低、
⊙●○○
道我何曾惯。
⊙●○○▲
云雨未谐，
⊙●●○
早被东风吹散。
⊙●⊙○○▲
瘦杀人、
●⊙○
天不管。
○●▲

四二、满庭芳·春游 秦观
晓色云开，
⊙●○○
春随人意，
⊙○⊙●
骤雨才过还晴。
●⊙⊙●⊙△
古台芳榭，
⊙○○●
飞燕蹴红英。
⊙●●○△
舞困榆钱自落，
⊙●⊙○⊙●
秋千外，
○⊙●
绿水桥平。
⊙●○△
东风里、
○○●
朱门映柳，
○○○●
低按小秦筝。
⊙●●○△
多情。
○△
行乐处，
⊙●●
珠钿翠盖，
⊙○⊙●
玉辔红缨。
⊙●○△
渐酒空金□，
●⊙○⊙●
花困蓬瀛。
⊙●○△
豆蔻梢头旧恨，
⊙●⊙○⊙●
十年梦，
⊙⊙●
屈指堪惊。
⊙●○△
凭栏久，
⊙○●
疏烟淡日，
⊙○⊙●
寂寞下芜城。
⊙●●○△

四三、清玉案·春暮 贺铸
凌波不过横塘路，
⊙○⊙●○○▲
但目送芳尘去。
●⊙●○○▲
锦瑟年华谁与度，
⊙●⊙○○●▲
月楼花院，
●○○●
绮窗朱户，
●○○▲
惟有春知处。
⊙●○○▲
碧云冉冉蘅皋暮，
⊙○⊙●○○▲
彩笔空题断肠句。
⊙●○○●○▲
试问闲愁知几许，
⊙●⊙○○●▲
一川烟草，
●○○●
满城风絮，
●○○▲
梅子黄时雨。
⊙●○○▲

四四、薄幸·春情 贺铸
淡妆多态，
⊙○○▲
更滴滴、
●⊙●
频回盼睐。
○○●▲
便认得、
●⊙●
琴心先许，
○○○●
欲绾合欢双带。
⊙●⊙○○▲
记画堂、
●⊙○
风月逢迎，
○●○○
轻颦浅笑娇无奈。
○○●●○○▲
向睡鸭炉边，
●●●○○
翔鸳屏里，
⊙○⊙●
羞把香罗暗解。
⊙●○○⊙▲
自过了、
⊙●●
烧灯后，
○○●
都不见、
○●●
踏青挑菜。
●○⊙▲
几回凭双燕，
⊙○⊙⊙●
叮咛深意，
○○⊙●
往来却恨重帘碍。
⊙○⊙●○○▲
约何时再。
●○○▲
正春浓酒困，
●○○⊙●
人闲昼永无聊赖。
○○●●○○▲
恹恹睡起，
○○●●
犹有花梢日在。
⊙●○○⊙▲

四五、惜分飞·本意 毛滂
泪湿栏干花着露，
⊙●⊙○○●▲
愁到眉峰碧聚。
⊙●○○●▲
此恨平分取，
⊙●○○▲
更无言语空相觑。
⊙○⊙●○○▲
断雨残云无意絮，
⊙●⊙○○⊙▲
寂寞朝朝暮暮。
⊙●○○●▲
今夜山深处，
⊙●○○▲
断魂分付潮回去。
⊙○⊙●○○▲

四六、河满子·秋怨 孙洙
怅望浮生急景，
⊙●⊙○⊙●
凄凉宝瑟余音。
⊙○⊙●○△
楚客多情偏怨别，
⊙●⊙○○●●
碧山远水登临。
⊙○⊙●○△
目送连天衰草，
⊙●⊙○⊙●
夜阑几处疏砧。
⊙○⊙●○△
黄叶无风自落，
⊙●⊙○⊙●
秋云不雨长阴。
⊙○⊙●○△
天若有情天亦老，
⊙●⊙○○●●
摇摇幽恨难禁。
⊙○⊙●○△
惆怅旧欢如梦，
⊙●⊙○⊙●
觉来无处追寻。
⊙○⊙●○△

四七、烛影摇红·惜春 王诜
香脸轻匀，
⊙●○○
黛眉巧画宫妆浅。
⊙○⊙●○○▲
风流天付与精神，
⊙○⊙●●○○
全在娇波转。
⊙●○○▲
早是萦心可惯，
⊙●⊙○⊙▲
更那堪、
●○○
频频顾盼。
○○●▲
几回得见，
⊙○⊙●
见了还休，
⊙●○○
争如不见。
○○○▲
烛影摇红，
⊙●○○
夜阑饮散春宵短。
⊙○⊙●○○▲
当时谁解唱阳关，
⊙○⊙●●○○
离恨天涯远。
⊙●○○▲
无奈云收雨散，
⊙●⊙○⊙▲
凭栏干、
●○○
东风泪眼。
○○●▲
海棠开后，
⊙○⊙●
燕子来时，
⊙●○○
黄昏庭院。
○○○▲

四八、减字木兰花·春情 王安国
画桥流水，
⊙○⊙▲
雨湿落红飞不起。
⊙●⊙○○●▲
月破黄昏，
⊙●○△ （换平韵）
帘里余香马上闻。
⊙●○○⊙●△
徘徊不语，
⊙○⊙▲ （换仄韵）
今夜梦魂何处去。
⊙●⊙○○●▲
不似垂杨，
⊙●○△ （换平韵）
犹解飞花入洞房。
⊙●○○⊙●△

四九、千秋岁·夏景 谢逸
楝花飘砌。
⊙○⊙▲
蔌蔌清香细。
⊙●○○▲
梅雨过，
⊙●●
苹风起。
○○▲
情随湘水远，
⊙○○●●
梦绕吴峰翠。
⊙●○○▲
琴书倦，
○⊙●
鹧鸪唤起南窗睡。
⊙○⊙●○○▲
密意无人寄。
⊙●○○▲
幽恨凭谁洗。
⊙●○○▲
修竹畔，
⊙●●
疏帘里。
○○▲
歌余尘拂扇，
⊙○○●●
舞罢风掀袂。
⊙●○○▲
人散后，
○⊙●
一钩新月天如水。
⊙○⊙●○○▲

五十、琐窗寒·寒食 周邦彦
暗柳啼鸦，
●●○○
单衣伫立，
○○●●
小帘朱户。
●○○▲
桐花半亩，
○○●●
静锁一庭愁雨。
●●●⊙○○▲
洒空阶、
●○○
更阑未休，
○⊙●⊙
故人翦烛西窗语。
⊙○⊙●○○▲
似楚江暝宿，
●⊙○⊙●
风灯零乱，
○○⊙●
少年羁旅。
●○○▲
迟暮。
○▲
嬉游处。
○○▲
正店舍无烟，
●●●○○
禁城百五。
●○⊙▲
旗亭唤酒，
○○●●
付与高阳俦侣。
●●⊙○○▲
想东园、
●○○
桃李自春，
⊙●●⊙○
小唇秀靥今在否。
⊙○●●○●▲
到归时、
●○○
定有残英，
⊙●○○
待客携樽俎。
●●○○▲
五一、解语花·元宵 周邦彦
风销焰蜡，
○○●●
露□烘炉，
●●○○
花市光相射。
○●○○▲
桂华流瓦。
●○○▲
纤云散，
○○●
耿耿素娥欲下。
⊙●⊙○⊙▲
衣裳淡雅。
○○⊙▲
看楚女、
⊙●●
纤腰一把。
⊙○⊙▲
箫鼓喧，
⊙●○
人影参差，
⊙●○○
满路飘香麝。
⊙●○○▲
因念帝城放夜，
⊙●⊙○●▲
望千门如昼，
●○○○●
嬉笑游冶。
○●○▲
钿车罗帕。
⊙○○▲
相逢处、
○○●
自有暗尘随马。
⊙●●○○▲
年光是也。
○○●▲
惟只见、
⊙●●
旧情衰谢。
⊙○⊙▲
清漏移，
⊙●○
飞盖归来，
⊙●○○
任舞休歌罢。
●●○○▲

五二、过秦楼·秋夜 周邦彦
水浴清蟾，
●●○○
叶喧凉吹，
⊙○○●
巷陌马声初断。
●●●○○▲
闲依露井，
○○●●
笑扑流萤，
⊙●○○
惹破画罗轻扇。
●●●○○▲
人静夜久凭栏，
○●●●○○
愁不归眠，
○●○○
立残更箭。
⊙○○▲
叹年华一瞬，
●○○●●
人今千里，
○○○●
梦沉书远。
●○○●
空见说、
○●●
鬓怯琼梳，
●●○○
容销金镜，
⊙○○●
渐懒趁时匀染。
●●●○○▲
梅风地溽，
○○●●
虹雨苔滋，
⊙●○○
一架舞红都变。
●●●○○▲
谁信无聊，
○●○○
为伊才减江淹，
●○○●○○
情伤荀倩。
⊙○○▲
但明河影下，
●○○●●
还看疏星几点。
⊙●○○●▲

五三、昭君怨·春怨 万俟雅言
春到南楼雪尽，
⊙●⊙○⊙▲
惊动灯期花信。
⊙●⊙○⊙▲
小雨一番寒，
⊙●●○△ （换平韵）
倚栏干。
⊙○△
莫把栏干频倚，
⊙●⊙○⊙▲ （换仄韵）
一望几重烟水。
⊙●⊙○⊙▲
何处是京华，
⊙●●○△ （换平韵）
暮云遮。
⊙○△

五四、感皇恩·入京 赵企
骑马踏红尘，
⊙●●○○
长安重到。
⊙○○▲
人面依然似花好。
⊙●○○●○▲
旧欢才展，
⊙○○●
又被新愁分了。
⊙●⊙○○▲
未成云雨梦，
⊙○○●●
巫山晓。
○○▲
千里断肠，
⊙●●○
关山古道。
⊙○⊙▲
回首高城似天杳。
⊙●○○●○▲
满怀离恨，
⊙○○●
付与落花啼鸟。
⊙●⊙○○▲
故人何处也，
⊙○○●●
青春老。
○○▲

五五、好事近·初夏 蒋子云
叶暗乳鸦啼，
⊙●●○○
风定老红犹落。
⊙●⊙○○▲
蝴蝶不随春去，
⊙●⊙○○●
入熏风池阁。
●○○○▲
休歌金缕劝金卮，
⊙○⊙●●○○
酒病煞如昨。
⊙⊙●○▲
帘卷日长人静，
⊙●⊙○○●
任杨花飘泊。
●○○○▲

五六、贺新郎·春闺 李玉
篆缕销金鼎，
⊙●○○▲
醉沉沉、
●○○
庭阴转午，
⊙○●●
画堂人静。
⊙○○▲
芳草王孙知何处，
○●○○○⊙●
惟有杨花糁径。
⊙●○○●▲
渐玉枕、
●⊙●
腾腾春醒。
⊙○○▲
帘外残红春已透，
⊙●⊙○○●●
镇无聊，
●○○
□酒恹恹病。
⊙●○○▲
云鬓乱，
○●●
未□整。
●○▲
江南旧事休重省。
○○●●○○▲
遍天涯，
●○○
寻消问息，
○○●●
断鸿难倩。
●○○▲
月满西楼凭栏久，
⊙●⊙○○⊙●
依旧归期未定。
⊙●○○●▲
又只恐、
●⊙●
瓶沉金井。
○○○▲
嘶骑不来银烛暗，
⊙●⊙○○⊙●
枉教人、
●○○
立尽梧桐影。
⊙●○○▲
谁伴我，
○●●
对鸾镜。
●○▲

五七、潇湘夜雨·灯花 赵长卿
斜点银缸，
⊙●○○
高擎莲炬，
⊙○⊙●
夜寒不耐微风。
⊙○⊙●○△
重重帘幕掩堂中。
⊙○⊙●●○△
香渐远，
○●●
长烟袅□，
○○●●
光不定，
○●●
寒影摇红。
○●○△
偏奇处、
○○●
当庭月暗，
○○●●
吐焰如虹。
●●○△
红裳呈艳，
⊙○⊙●
丽蛾一见，
⊙○⊙●
无奈狂踪。
⊙●○△
试烦他纤手，
●⊙○○●
卷上纱笼。
⊙●○△
开正好，
○●●
银花照夜，
○○●●
堆不尽，
○●●
金粟凝空。
○●○△
叮咛语，
○○●
频将好事，
○○●●
来报主人公。
⊙●●○△

五八、祝英台近·春晚 辛弃疾
宝钗分，
●○○
桃叶渡，
○●▲
烟柳暗南浦。
⊙●●○▲
怕上层楼，
⊙●○○
十日九风雨。
⊙●●○▲
断肠点点飞红，
⊙○⊙●○○
都无人管，
⊙○○●
倩谁唤、
●⊙●
流莺声住。
⊙○○▲
鬓边觑，
●○▲
试把花卜归期，
⊙⊙⊙●○○
才簪又重数。
⊙○●●○▲
罗帐灯昏，
⊙●○○
哽咽梦中语。
⊙●●○▲
是他春带愁来，
⊙○⊙●○○
春归何处，
⊙○○▲
却不解、
●⊙●
带将愁去。
⊙○○▲

五九、南浦·春暮 程垓
金鸭懒薰香，
⊙●●○○
向晚来，
●●○
春酲一枕无绪。
○○⊙●○▲
浓绿涨瑶窗，
⊙●●○○
东风外，
○○●
吹尽乱红飞絮。
⊙●●○○▲
无言伫立，
○○●●
断肠惟有流莺语。
⊙○⊙●○○▲
碧云欲暮，
●○●▲
空惆怅韶华，
○⊙●○○
一时虚度。
⊙○○▲
追思旧日心情，
○○●●○○
记题叶西楼，
●○●○○
吹花南浦。
⊙○○▲
老去觉欢疏，
⊙●●○○
伤春恨、
○○●
都付断云残雨。
⊙●●○○▲
黄昏院落，
○○●●
问谁犹在凭栏处。
●○○●○○▲
可堪杜宇，
⊙○●▲
空只解声声，
⊙●●○○
催他春去。
⊙○○▲

六十、齐天乐·蟋蟀 姜夔
庾郎先自吟愁赋，
●○⊙●○○▲
凄凄更闻私语。
○○●○○▲
露湿铜铺，
●●○○
苔侵石井，
○○●●
都是曾听伊处。
⊙●⊙○○▲
哀音似诉，
○○●▲
正思妇无眠，
●⊙●○○
起寻机杼。
●○○▲
曲曲屏山，
●●○○
夜凉独自甚情绪。
●○⊙●●○▲
西窗又吹暗雨。
○○●○●▲
为谁频断续，
●○○●●
相和砧杵。
○●○▲
候馆吟秋，
●●○○
离宫吊月，
○○●●
别有伤心无数。
⊙●○○○▲
豳诗漫与，
○○●▲
笑篱落呼灯，
●⊙●○○
世间儿女。
●○○▲
写入琴丝，
●●○○
一声声更苦。
●○○●▲
六一、沁园春·有感 陆游
孤鹤归来，
⊙●○○
再过辽天，
●●○○
换尽旧人。
⊙●⊙△
念累累枯冢，
●⊙○⊙●
茫茫梦境，
⊙○⊙●
王侯蝼蚁，
⊙○⊙●
毕竟成尘。
⊙●○△
载酒园林，
⊙●○○
寻花巷陌，
⊙○⊙●
当日何曾轻负春。
⊙●○○⊙●△
流年改，
○○●
叹围腰带剩，
⊙○○●●
点鬓霜新。
●●○△
交亲散落如云。
○○●●○△
又岂料而今余此身。
●⊙●○○⊙●△
幸眼明身健，
●⊙○⊙●
茶甘饭软，
⊙○⊙●
非惟我老，
⊙○⊙●
更有人贫。
⊙●○△
躲尽危机，
⊙●○○
消残壮志，
⊙○⊙●
短艇湖中闲采□。
⊙●○○⊙●△
吾何恨，
○○●
有渔翁共醉，
●○○●●
溪友为邻。
⊙●○△

六二、醉太平·闺情 刘过
情高意真，
○○●△
眉长鬓青。
○○●△
小楼明月调筝，
⊙○⊙●○△
写春风数声。
●○○●△
思君忆君，
○○●△
魂牵梦萦。
○○●△
翠销香暖云屏，
⊙○⊙●○△
更那堪酒醒。
●○○●△

六三、喜迁莺·闰元宵 吴礼之
银蟾光彩，
⊙○○▲
喜稔岁闰正，
●⊙●⊙○
元宵还再。
○○○▲
乐事难并，
⊙●○○
佳时罕遇，
⊙○⊙●
依旧试灯何碍。
⊙●●○○▲
花市又移星汉，
⊙●●○○●
莲炬重芳人海。
○●○○○▲
尽勾引，
●⊙●
遍嬉游宝马，
●○○⊙●
香车喧隘。
⊙○○▲
晴快，
○▲
天意教、
○●○
人月更圆，
○●●○
偿足风流债。
⊙●○○▲
媚柳烟浓，
⊙●○○
夭桃红小，
⊙○⊙⊙
景物迥然堪爱。
⊙●●○○▲
巷陌笑声不断，
⊙●●○○●
襟袖余香仍在。
⊙●⊙○○▲
待归也，
●○●
便相期明日，
●○○⊙●
踏青挑菜。
⊙○○▲

六四、双双燕·本意 史达祖
过春社了，
⊙○●●
度帘幕中间，
●⊙●○○
去年尘冷。
●○○▲
差池欲住，
⊙○⊙●
试入旧巢相并。
⊙●●○○▲
还相雕梁藻井，
⊙●○○●▲
又软语、
●⊙●
商量不定。
○○⊙▲
飘然快拂花梢，
○○●●○○
翠尾分开红影。
●●○○○▲
芳径，
○▲
芹泥雨润。
○○●▲
爱贴地争飞，
●⊙●○○
竞夸轻俊。
●○○▲
红楼归晚，
⊙○○●
看足柳昏花暝。
●●●○○▲
应是栖香正稳，
⊙●○○●▲
便忘了、
●⊙●
天涯芳信。
○○⊙▲
愁损翠黛双蛾，
○⊙●●○○
日日画栏独凭。
●●⊙○⊙▲

六五、换巢鸾凤·春情 史达祖
人若梅娇，
⊙●○△
正愁横断坞，
●○○●●
梦绕溪桥。
⊙●○△
倚风融汉粉，
⊙○○●●
坐月怨秦箫。
●●●○△
相思因什到纤腰。
⊙○⊙●●○△
定知我今、
●○●○
无魂可销。
○○●△
佳期晚，
○○●
谩几度、
●⊙●
泪痕相照。
●○○▲ （换仄韵）
人悄，
○▲
天渺渺。
○●▲
花外语香，
○●⊙○
时透郎怀抱。
⊙●○○▲
暗握荑苗，
⊙●○○
乍尝樱颗，
⊙○○●
犹恨侵阶芳草。
⊙●⊙○○▲
天念王昌忒多情，
○●○○●○○
换巢鸾凤教偕老。
⊙○⊙●○○▲
温柔乡，
○○○
醉芙蓉、
●○○
一帐春晓。
⊙●○▲

六六、瑞鹤仙·风怀 史达祖
杏烟娇湿鬓，
⊙○○●▲
过杜若汀洲，
●⊙●○○
楚衣香润。
⊙○○▲
回头翠楼近，
○○●○▲
指鸳鸯沙上，
●○○○●
暗藏春恨。
⊙○○▲
归鞭隐隐，
○○●▲
便不念、
●⊙●
芳痕未稳。
○○●▲
自箫声、
●○○
吹落云东，
⊙●○○
再数故园花信。
⊙●●○○▲
谁问，
○▲
听歌窗罅，
⊙○○●
倚月钩栏，
●●○○
旧家轻俊。
●○○▲
芳心一寸，
⊙○⊙▲
相思后，
○○●
总灰尽。
●○▲
奈春风多事，
●○○○●
吹花摇柳，
⊙○○●
也把幽情唤醒。
⊙●○○●▲
对南溪、
●○○
桃萼翻红，
⊙●○○
又成瘦损。
●○●▲

六七、风入松·春园 吴文英
听风听雨过清明，
⊙○⊙●●○△
愁草瘗花铭。
⊙●●○△
楼前绿暗分携路，
⊙○●●○○●
一丝柳、
●○⊙
一寸柔情。
⊙●○△
料峭春寒中酒，
⊙●⊙○⊙●
迷离晓梦啼莺。
⊙○⊙●○△
西园日日扫林亭，
⊙○⊙●●○△
依旧赏新晴。
⊙●●○△
黄蜂频扑秋千索，
⊙○⊙●○○●
有当时、
●○⊙
纤手香凝。
⊙●○△
惆怅双鸳不到，
⊙●⊙○⊙●
幽阶一夜苔生。
⊙○⊙●○△

六八、一翦梅·春思 蒋捷
一片春愁带酒浇。
⊙●○○●●△
江上舟摇，
⊙●○△
楼上帘招，
⊙●○△
秋娘容与泰娘娇。
⊙○⊙●●○△
风又飘飘，
⊙●○△
雨又潇潇。
⊙●○△
何日云帆卸浦桥。
⊙●○○●●△
银字筝调，
⊙●○△
心字香烧，
⊙●○△
流光容易把人抛。
⊙○⊙●●○△
红了樱桃，
⊙●○△
绿了芭蕉。
⊙●○△

六九、永遇乐·绿阴 蒋捷
清逼池亭，
⊙●○○
润侵山阁，
⊙⊙○⊙●
云气凝聚。
⊙●⊙▲
未有蝉前，
⊙●○○
已无蝶后，
⊙○⊙●
花事随流水。
⊙●○○▲
西园支径，
⊙○○●
今朝重到，
⊙○⊙●
半碍醉筇吟袂。
⊙●●○○▲
除非是、
⊙○●
莺身瘦小，
○○●●
暗中引雏穿去。
⊙○●○○▲
梅檐滴溜，
⊙○⊙●
风来吹断，
⊙○○●
放得斜阳一缕。
●●○○⊙▲
玉子敲枰，
⊙●○○
香绡落翦，
⊙○⊙●
声度深几许。
⊙●○⊙▲
层层离恨，
⊙○○●
凄迷如此，
⊙○⊙●
点破漫烦轻絮。
⊙●●○○▲
应难认、
⊙○●
争春旧馆，
○○●●
倚红杏处。
⊙○●▲

七十、瑶台聚八仙·寄兴 张炎
秋月娟娟，
⊙●○△
人正远、
○⊙●
鱼雁待拂吟笺。
○●●●○△
也知游事，
●○○●
多在第二桥边。
○●●●○△
花底鸳鸯深处睡，
⊙●○○○●●
柳阴淡隔里湖船。
⊙○●●●○△
路绵绵。
●○△
梦吹旧曲，
●○●●
如此山川。
○●○△
平生几两谢屐，
○○⊙○●●
便放歌自得，
●⊙○●●
直上风烟。
●●○△
峭壁谁家，
●●○○
长啸竟落松前。
○●●●○△
十年孤剑万里，
⊙○⊙●●●
又何似、
●⊙●
畦分抱瓮泉。
○○⊙●△
中山酒、
○○●
且醉餐石髓，
●●○○●
白眼青天。
⊙●○△
七一、水龙吟·白莲 张炎
仙人掌上芙蓉，
○○⊙●○○
涓涓犹滴金盘露。
⊙○⊙●○○▲
轻妆照水，
⊙○●●
纤裳玉立，
⊙○●●
飘飘似舞。
⊙○●▲
几度消凝，
⊙●○○
满湖烟月，
⊙○○●
一汀鸥鹭。
⊙○○▲
记小舟夜悄，
●⊙○⊙●
波明香远，
⊙○⊙●
浑不见、
⊙●●
花开处。
○○▲
应是浣纱人妒，
⊙●⊙○○▲
褪红衣、
●○○
被谁轻误。
⊙○○▲
闲情淡雅，
⊙○●●
冶姿清润，
⊙○○●
凭娇待语。
⊙○●▲
隔浦相逢，
⊙●○○
偶然倾盖，
⊙○○●
似传心素。
⊙○○▲
怕湘皋佩解，
●○○●●
绿云十里，
⊙○⊙●
卷西风去。
●○○▲

七二、绮罗香·红叶 张炎
万里飞霜，
●●○○
千山落木，
○○●●
寒艳不招春妒。
⊙●●○○▲
枫冷吴江，
⊙●○○
独客又吟愁句。
⊙●●○○▲
正船舣、
●⊙⊙
流水孤村，
⊙●○○
似花绕、
●⊙●
斜阳芳树。
⊙○○▲
甚荒沟、
●○○
一片凄凉，
●●○○
载情不去载愁去。
⊙○⊙●●○▲
长安谁问倦旅，
○○○●●▲
羞见衰颜借酒，
○●○○⊙●
飘零如许。
⊙○○▲
漫倚新妆，
⊙●○○
不入洛阳花谱。
⊙●●○○▲
为回风、
●⊙⊙
起舞樽前，
⊙●○○
尽化作、
●⊙●
断霞千缕。
⊙○○▲
记阴阴、
●○○
绿遍江南，
●●○○
夜窗听暗雨。
●○○●▲

七三、疏影·梅影 张炎
黄昏片月，
○○●▲
似碎阴满地，
●○○●●
还更清绝。
⊙●○▲
枝北枝南，
⊙●○○
疑有疑无，
⊙●○○
几度背灯难折。
⊙⊙●⊙○▲
依稀倩女离魂处，
○○●●○○●
缓步出、
●●●
前村时节。
⊙○○▲
看夜深、
●●⊙
竹外横斜，
●●○○
应妒过云明灭。
⊙●●○○▲
窥镜蛾眉淡扫，
⊙●○○●●
为容不在貌，
●○⊙●●
独抱孤洁。
⊙●○▲
莫是花光，
⊙●○○
描取春痕，
⊙●○○
不怕丽谯吹彻。
⊙●●○○▲
还惊海上燃犀去，
○○●●○○●
照水底、
⊙●●
珊瑚疑活。
⊙○○▲
做弄得、
●●⊙
酒醒天寒，
⊙●○○
空对一庭香雪。
⊙●●○○▲

七四、采桑子·春暮 朱藻
幛泥油壁人归后，
⊙○⊙●○○●
满院花阴，
⊙●○△
楼影沉沉，
⊙●○△
中有伤春一片心。
⊙●○○⊙●△
闲穿绿树寻梅子，
⊙○⊙●○○●
斜日笼明，
⊙●○△
团扇风轻，
⊙●○△
一径黄花不避人。
⊙●○○⊙●△

七五、荆州亭·题柱 吴城小龙女
帘卷曲栏独倚，
⊙●⊙○⊙▲
江展暮云无际。
⊙●⊙○⊙▲
泪眼不曾晴，
⊙●●○○
家在吴头楚尾。
⊙●⊙○⊙▲
数点雪花乱委，
⊙●⊙○⊙▲
扑漉沙鸥惊起。
⊙●⊙○⊙▲
诗句欲成时，
⊙●●○○
没入苍烟丛里。
⊙●⊙○⊙▲

七六、醉花阴·重九 李清照
薄雾浓云愁永昼，
⊙●⊙○○●▲
瑞脑销金兽。
⊙●○○▲
佳节又重阳，
⊙●●○○
宝枕纱厨，
⊙●○○
昨夜凉初透。
⊙●○○▲
东篱把酒黄昏后，
⊙○⊙●○○▲
有暗香盈袖。
⊙●○○▲
莫道不销魂，
⊙●●○○
帘卷西风，
⊙●○○
人比黄花瘦。
⊙●○○▲

七七、凤凰台上忆吹箫·别情 李清照
香冷金猊，
⊙●○○
被翻红浪，
⊙○⊙●
起来慵自梳头。
⊙○⊙●○△
任宝奁尘满，
●●○○●
日上帘钩。
⊙●○△
生怕离怀别苦，
⊙●⊙○⊙●
多少事、
○⊙●
欲说还休。
⊙●○△
新来瘦，
○○●
非干病酒，
○○●●
不是悲秋。
⊙●○△
休休。
○△
这回去也，
⊙○●●
千万遍阳关，
⊙●●○○
也则难留。
⊙●○△
念武陵人远，
●⊙○○●
烟锁秦楼。
⊙●○△
惟有楼前流水，
⊙●⊙○⊙●
应念我、
○⊙●
终日凝眸。
⊙●○△
凝眸处，
○○●
从今又添，
○○●⊙
一段新愁。
⊙●○△

七八、声声慢·秋情 李清照
寻寻觅觅，
○○●●
冷冷清清，
●●○○
凄凄惨惨戚戚。
○○●●○▲
乍暖乍寒时候，
⊙●⊙○⊙●
最难将息。
⊙○○▲
三杯两盏淡酒，
○○●○⊙●
怎敌他、
●●○
晚来风急。
●○○▲
雁过也，
●●●
正伤心、
●○○
却是旧时相识。
⊙●⊙○⊙▲
满地黄花堆积。
⊙●⊙○⊙▲
憔悴损，
○●●
而今有谁堪摘。
⊙⊙●○⊙▲
守着窗儿，
●●○○
独自怎生得黑。
⊙●⊙○⊙▲
梧桐更兼细雨，
○○●○⊙●
到黄昏、
●○○
点点滴滴。
●○○▲
这次第，
●●●
怎一个、
●●●
愁字了得。
○●●▲

七九、南乡子·春闺 孙道绚
晓日压重檐，
⊙●●○△
斗帐春寒起未□。
⊙●○○●●△
天气困人梳洗懒，
⊙●⊙○○●●
眉尖，
○△
淡画春山不喜添。
⊙●○○●●△
闲把绣丝□，
⊙●●○△
认得金针又倒拈。
⊙●○○●●△
陌上游人归也未，
⊙●⊙○○●●
恹恹，
○△
满院杨花不卷帘。
⊙●○○●●△

八十、生查子·元夕 朱淑真
去年元夜时，
⊙○○●○
花市灯如昼。
⊙●○○▲
月上柳梢头，
⊙●●○○
人约黄昏后。
⊙●○○▲
今年元夜时，
⊙○○●○
月与灯依旧。
⊙●○○▲
不见去年人，
⊙●●○○
泪湿春衫袖。
⊙●○○▲
八一、鹧鸪天·别情 聂胜琼
玉惨花愁出凤城，
⊙●○○●●△
莲花楼下柳青青。
⊙○⊙●●○△
尊前一唱阳关曲，
⊙○⊙●○○●
别个人人第五程。
⊙●○○●●△
寻好梦，梦难成，
○●● ●○△
有谁知我此时情。
⊙○⊙●●○△
枕前泪共阶前雨，
⊙○⊙●○○●
隔个窗儿滴到明。
⊙●○○●●△

八二、人月圆·有感 吴激
南朝千古伤心事，
⊙○⊙●○○●
还唱后庭花。
⊙●●○△
旧时王谢，
⊙○⊙●
堂前燕子，
○○●●
飞向谁家。
⊙●○△
恍然一梦，
⊙○⊙●
天姿胜雪，
○○⊙●
宫鬓堆鸦。
⊙●○△
江州司马，
⊙○⊙●
青衫泪湿，
○○●●
同是天涯。
⊙●○△

八三、望海潮·凯旋舟次 折元礼
地雄河岳，
⊙○○●
疆分韩晋，
○○⊙●
潼关高压秦头。
⊙○⊙●○△
山倚断霞，
⊙●●○
江吞绝壁，
○○●●
野烟萦带沧洲。
⊙○⊙●○△
虎旆拥貔貅，
⊙●●○△
看阵云截岸，
●⊙○⊙●
霜气横秋。
⊙●○△
千雉严城，
⊙●○○
五更残角月如钩。
●○○●●○△
西风晓入貂裘。
○○●●○△
恨儒冠误我，
●○○⊙●
却羡兜牟。
⊙●○△
六郡少年，
⊙●●○
三关老将，
○○●●
贺兰烽火新收。
⊙○⊙●○△
天外岳莲楼，
○●●○○
挂几行雁字，
●⊙○⊙●
指引归舟。
⊙●○△
正好黄金换酒，
⊙●○○●●
羯鼓醉凉州。
●●●○△

八四、玉漏迟·咏怀 元好问
浙江归路杳，
●○○●▲
西南却羡，
○○●●
投林高鸟。
⊙○○▲
升斗微官，
⊙●○○
世累苦相萦绕。
●⊙●○○▲
不似麒麟殿里，
⊙●○○⊙●
又不与、
●⊙●
巢由同调。
○○○▲
时自笑，
○●●
虚名负我，
⊙○●●
半生吟啸。
●○○▲
扰扰马足车尘，
⊙⊙●●○○
被岁月无情，
●⊙●○○
暗消年少。
⊙○○▲
钟鼎山林，
⊙●○○
一事几时曾了。
⊙●●○○▲
四壁秋虫夜雨，
⊙●○○●●
更一点、
⊙●●
残灯斜照。
○○○▲
清镜晓，
○●●
白发又添多少。
⊙●●○○▲

八五、点绛唇·闺情 曾允元
一夜东风，
●●○○
枕边吹散愁多少。
⊙○⊙●○○▲
数声啼鸟，
●○○▲
梦转纱窗晓。
⊙●○○▲
来是春初，
⊙●○○
去是春将老。
⊙●○○▲
长亭道，
○○▲
一般芳草，
●○○▲
只有归时好。
⊙●○○▲

八六、满江红·金陵怀古 萨都拉
六代豪华，
⊙●○○
春去也、
⊙⊙●
更无消息。
⊙○⊙▲
空怅望，
⊙⊙●
山川形胜，
⊙○⊙●
已非畴昔。
●○○▲
王谢堂前双燕子，
⊙●⊙○○●●
乌衣巷口曾相识。
⊙○⊙●○○▲
听夜深寂寞打孤城，
●⊙○⊙●●○○
春潮急。
○○▲
思往事，
○⊙●
愁如织。
○○▲
怀故国，
○⊙●
空陈迹。
○○▲
但荒烟衰草，
●⊙○○●
乱鸦斜日。
●○○▲
玉树歌残秋露冷，
⊙●⊙○○●●
胭脂井坏寒□泣。
⊙○⊙●○○▲
到如今只有蒋山青，
●⊙○⊙●●○○
秦淮碧。
○○▲

八七、念奴娇·石头城 萨都拉
石头城上，
●○○●
望天低、
●○○
吴楚眼空无物。
⊙●●○○▲
指点六朝形胜地，
⊙●⊙○○●●
惟有青山如壁。
⊙●⊙○○▲
蔽日旌旗，
⊙●○○
连云樯橹，
○○⊙●
白骨纷如雪。
⊙●○○▲
一江南北，
⊙○○●
消磨多少豪杰。
⊙○⊙●○▲
寂寞避暑离宫，
⊙●⊙●○○
东风辇路，
○○⊙●
芳草年年发。
⊙●○○▲
落日无人松径冷，
⊙●⊙○○●●
鬼火高低明灭。
⊙●⊙○○▲
歌舞尊前，
⊙●○○
繁华镜里，
⊙○⊙●
暗换青青发。
⊙●○○▲
伤心千古，
⊙○○●
秦淮一片明月。
⊙○○●○▲

八八、陌上花·有怀 张翥
关山梦里，
⊙○●●
归来还又，
⊙○⊙●
岁华催晚。
⊙○○▲
马影鸡声，
⊙●○○
谙尽倦邮荒馆。
○●●○○▲
绿笺密记多情事，
⊙○⊙●○○●
一看一回肠断。
⊙●●○○▲
待殷勤寄与，
●⊙○●●
旧游莺燕，
⊙○○●
水流云散。
●○○▲
满罗衫是酒，
●○○●●
香痕凝处，
⊙○⊙●
唾碧啼红相半。
⊙●⊙○○▲
只恐梅花，
⊙●○○
瘦倚夜寒谁暖。
⊙●●○○▲
不成便没相逢日，
⊙○⊙●○○●
重整钗鸾筝雁。
○●⊙○○▲
但何郎纵有，
●⊙○●●
春风词笔，
⊙○○●
病怀浑懒。
●○○▲

八九、东风第一枝·忆梅 张翥
老树浑苔，
●●○○
横枝未叶，
○○●●
青春肯误芳约。
○○●●○▲
背阴未返冰魂，
⊙○●●○○
阳梢已含红萼。
⊙○●○⊙▲
佳人寒怯，
○○⊙●
谁惊起、
⊙⊙●
晓来梳掠。
⊙○○▲
是月斜、
●●⊙
花外么禽，
⊙●○○
霜冷竹间幽鹤。
⊙●●○○▲
云淡淡，
○●●
粉痕渐薄。
●○●▲
风细细，
○●●
冻香又落。
●○●▲
叩门喜伴金樽，
●○●●○○
倚栏怕听画角。
⊙○●○⊙▲
依稀梦里，
○○⊙●
记半面、
⊙⊙●
浅窥珠箔。
⊙○○▲
恁时得、
●○⊙
重写鸾笺，
⊙●○○
去访旧游东阁。
⊙●●○○▲

九十、摸鱼儿·送春 张翥
涨西湖、
●○○
半篙新雨，
⊙○○●
麴尘波外风软。
⊙○○●○▲
兰舟同上鸳鸯浦，
○○⊙●○○●
天气嫩寒轻暖。
⊙●⊙○○▲
帘半卷，
○●▲
度一缕歌云、
⊙●●○○
不碍桃花扇。
⊙●○○▲
莺娇燕婉，
○○●▲
任狂客无肠，
●⊙●○○
王孙有恨，
⊙○⊙●
莫放酒杯浅。
⊙●●○▲
垂杨岸，
○○●
何处红亭翠馆。
⊙●○○●▲
如今游兴全懒。
⊙○○●○▲
山容水态依然好，
○○⊙●○○●
惟有绮罗云散。
⊙●●○○▲
君不见，
○●▲
歌舞地、
⊙●●
青芜满目成秋苑。
○○⊙●○○▲
斜阳又晚，
○○●▲
正落絮飞花，
●⊙●○○
将春欲去，
⊙○⊙●
目送水天远。
⊙●●○▲
九一、多丽·西湖 张翥
晚山青，
●○△
一川云树冥冥。
●○⊙●○△
正参差、
●○○
烟凝紫翠，
⊙○⊙●
斜阳画出南屏。
⊙○⊙●○△
馆娃归、
●○○
吴台游鹿，
⊙○⊙●
铜仙去、
⊙⊙●
汉苑飞萤。
⊙●○△
怀古情多，
⊙●○○
凭高望极，
⊙○⊙●
且将樽酒慰飘零。
⊙○⊙●●○△
自湖上、
●⊙●
爱梅仙远，
⊙○⊙●
鹤梦几时醒。
⊙●●○△
空留得、
○○●
六桥疏柳，
⊙○⊙●
孤屿危亭。
⊙●○△
待苏堤、
●○○
歌声散尽，
⊙○⊙●
更须携妓西泠。
⊙○⊙●○△
藕花深，
●○○
雨凉翡翠，
⊙○⊙●
菰蒲软、
⊙⊙●
风弄蜻蜓。
⊙●○△
澄碧生秋，
⊙●○○
闹红驻景，
⊙○⊙●
采菱新唱最堪听。
⊙○⊙●●○△
见一片，
●⊙●
水天无际，
⊙○⊙●
渔火两三星。
⊙●●○△
多情月，
○○●
为人留照，
⊙○⊙●
未过前汀。
⊙●○△

九二、夺锦标·七夕 张□
凉月横舟，
⊙●○○
银潢浸练，
○○●●
万里秋容如拭。
●●○○○▲
冉冉鸾骖鹤驭，
●●○○⊙●
桥倚高寒，
○●○○
鹊飞空碧。
●○○▲
问欢情几许，
●○○●●
早收拾、
●○⊙
新愁重织。
○○○▲
恨人间、
●○○
会少离多，
●●○○
万古千秋今夕。
●●○○○▲
谁念文园病客。
⊙●○○●▲
夜色沉沉，
●●○○
独抱一天岑寂。
●●○○○▲
忍记穿针亭榭，
●●○○⊙●
金鸭香寒，
○●○○
玉徽尘积。
●○○▲
凭新凉半枕，
●○○●●
又依稀、
●○⊙
行云消息。
○○○▲
听窗前、
●○○
泪雨浪浪，
●●○○
梦里檐声犹滴。
●●○○○▲

九三、眼儿媚·秋闺 刘基
萋萋烟草小楼西，
⊙○⊙●●○△
云压雁声低。
⊙●●○△
两行疏柳，
⊙○⊙●
一丝残照，
⊙○⊙●
万点鸦栖。
⊙●○△
春山碧树秋重绿，
⊙○⊙●○○●
人在武陵溪。
⊙●●○△
无情明月，
⊙○⊙●
有情归梦，
⊙○⊙●
同到幽闺。
⊙●○△

九四、误佳期·闺怨 汪懋麟
寒气暗侵帘幕，
⊙●⊙○○▲
孤负芳春小约。
⊙●⊙○●▲
庭梅开遍不归来，
⊙○⊙●●○○
直恁心情恶。
●●○○▲
独抱影儿眠，
⊙●●○○
背看灯花落。
⊙●○○▲
待他重与画眉时，
⊙○⊙●●○○
细数郎轻薄。
●●○○▲

九五、柳梢青·纪游 朱彝尊
障羞罗扇，
●○○▲
花时犹记，
⊙○○●
这边曾见。
⊙○○▲
曲录栏干，
⊙●○○
玲珑窗户，
⊙○○●
也都寻遍。
⊙○○▲
两峰依旧青青，
⊙○⊙●○○
但不比、
●⊙●
眉梢平远。
⊙○○▲
第一难忘，
⊙●○○
重来崔护，
⊙○○●
去年人面。
⊙○○▲

九六、解佩令·自题词集 朱彝尊
十年磨剑，
⊙○⊙●
五陵结客，
⊙○⊙●
把平生、
●○○
涕泪都飘尽。
⊙●○○▲
老去填词，
⊙●○○
一半是、
●⊙⊙
空中传恨。
⊙○○▲
几曾围，
⊙○○
燕钗蝉鬓。
⊙○⊙▲
不师秦七，
⊙○⊙●
不师黄九，
⊙○⊙●
倚新声、
●○○
玉田差近。
●○○▲
落拓江湖，
⊙●○○
且分付、
●⊙●
歌筵红粉。
⊙○○▲
料封侯、
●○○
白头无分。
●○⊙▲

九七、暗香·咏红豆 朱彝尊
凝珠吹黍，
⊙○○▲
似早梅乍萼，
●⊙○●●
新桐初乳。
⊙○○▲
莫是珊瑚，
●●⊙○
零乱敲残石家树。
○●○○●○▲
记得南中旧事，
⊙●○○●●
金齿屐、
⊙●●
小鬟蛮女。
⊙○○▲
向两岸、
●●●
树底盈盈，
⊙●○○
素手摘新雨。
⊙●●○▲
延伫。
○▲
碧云暮。
●○▲
休逗入茜裙，
⊙●●⊙○
欲寻无处。
●○○▲
唱歌归去，
●○⊙▲
先向绿窗饲鹦鹉。
○●⊙○●○▲
惆怅檀郎终远，
⊙●○○⊙●
待寄与、
⊙●●
相思犹阻。
⊙○○▲
烛影下，
●●●
开玉合，
○●●
背人偷数。
●○○▲

九八、庆春泽·纪恨 朱彝尊
桥影流虹，
⊙●○○
湖光映雪，
○○●●
翠帘不卷春深。
⊙○⊙●○△
一寸横波，
⊙●○○
断肠人在楼阴。
⊙○⊙●○△
游丝不系羊车住，
⊙○⊙●○○●
倩何人、
●○○
传语青禽。
⊙●○△
最难禁，
●○△
倚遍雕栏，
⊙●○○
梦遍罗衾。
⊙●○△
重来已是朝云散，
○○●●○○●
怅明珠佩冷，
●○○⊙●
紫玉烟沉。
⊙●○△
前度桃花，
⊙●○○
依然开满江浔。
⊙○⊙●○△
钟情怕到相思路，
⊙○⊙●○○●
盼长堤、
●○○
草尽红心。
⊙●○△
动愁吟，
●○△
碧落黄泉，
⊙●○○
两处谁寻。
⊙●○△

九九、春风袅娜·游丝 朱彝尊
倩东君着力，
●○○⊙●
系住韶华。
●●○△
穿小径，
○●●
漾晴沙。
●○△
正阴云笼日，
●○○⊙●
难寻野马，
⊙○⊙●
轻□染草，
○○●●
细绾秋蛇。
●●○△
燕蹴还低，
●●○○
莺衔忽溜，
○○⊙●
惹却黄须无数花。
●●○○○●△
纵许悠扬度朱户，
●●○○●○●
终愁人影隔窗纱。
○○○●●○△
惆怅谢娘池阁，
⊙●⊙○⊙●
湘帘乍卷，
○○●●
凝斜盼、
⊙○●
近拂檐牙。
●●○△
疏篱□，
○○●
短垣遮。
●○△
微风别院，
○○●●
好景谁家。
⊙●○△
红袖招时，
⊙●○○
偏随罗扇，
⊙○⊙●
玉鞭堕处，
⊙○●●
又逐香车。
●●○△
休憎轻薄，
○○⊙●
笑多情似我，
●○○⊙●
春心不定，
○○●●
飞梦天涯。
⊙●○△

一百、翠楼吟·魂 黄之隽
月魄荒唐，
●●○○
花灵仿佛，
○○●●
相携最无人处。
○○●○○▲
栏干芳草外，
⊙○○●●
忽惊转、
●○●
几声啼宇。
⊙○○▲
飘零何许，
○○⊙▲
似一缕游丝，
●●●○○
因风吹去。
○○⊙▲
浑无据，
○○▲
想应凄断，
●○○●
路旁酸雨。
●○○▲
日暮，
●▲
渺渺愁予，
○●○○
觉黯然销却，
●●○○●
别情离绪。
●○○▲
春阴楼外远，
⊙○○●●
入烟柳、
●○●
和莺私语。
⊙○○▲
连江暝树，
○○⊙▲
欲打点幽香，
●●●○○
随郎黏住。
○○⊙▲
能留否，
○○▲
只愁轻绝，
●○○●
化为飞絮。
●○○▲

半月诗社参考资料（3）

   
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　　　　　　　　　　　　　怎么学词的格律

　　词本来是古代的歌词，是配上音乐供人歌唱的，在晚唐、五代称为“曲词”或“曲子词”。词和乐府诗相似，来自民间文学。当它登上文坛的时候，正值近体诗形成和发展的时代，受近体诗的影响，使这一文学体裁引进了格律的规范。后来歌曲的乐谱逐渐失传，词也就跟音乐脱离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”，意思是诗的余绪。王力给词下了这样一个定义：“一种律化的、长短句的、固定字数的诗。”（《汉语诗律学》509页）词脱离音乐以后，虽然原来的唱腔一般已无法掌握，但仍保留着同歌曲结合在一起的字面格式和特殊的格律规范。不同曲调的歌词，它的段数、句数、字数、押韵、平仄和对仗都有不同的格式。
　　各种词的格式，叫作“词调”，每种词调都有特定的名称，叫作“词牌”。像《毛泽东诗词集》中所标的《贺新郎》、《沁园春》、《菩萨蛮》、《西江月》、《清平乐》……等等，都是词牌名称。集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书，叫“词谱”。清代万树编著的《词律》，收唐、宋、元词660调，1180余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》，收唐、宋、元词826调，2306体，这两本是现存最完备的词谱。
　　词牌的来源大致有三：有的是乐曲的名称，或是古时教坊为歌词谱成的曲子的名字，如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋花》等；有的是摘取早先名人名篇中的几个字作为词牌的名字，如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；有的是词人按词的内容为词取的题目如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《浪淘沙》等。后来人们按词牌格式填词，词的内容与词牌的本意已没有什么关系了。一首《蝶恋花》可以完全不讲蝶，不讲花；一首《渔歌子》可以完全不讲渔，不讲歌。到了宋代，词人填词时，在词牌下面，往往注上词题，或是写上短序，反映词的内容。例如苏轼的《念奴娇》（大江东去），在词牌下面注“赤壁怀古”。这方式一直延续到现在。《毛泽东诗词集》中收集的30首词，除《十六字令》三首外，其余每首词牌下面都有词题，如《贺新郎·别友》、《沁园春·长沙》、《菩萨蛮·黄鹤楼》等。也可先写词题，后面写上“调寄”某某词牌，如：《黄鹤楼·调寄菩萨蛮》。词牌前后注不注词题，随作者的便，没有定规。作者认为需要注就注上，认为“朦胧”、“含蓄”点好，也可以不注。一般作了短序的，就不必再作词题，否则就显得累赘。
　　词牌，有的同一格式有几种名称，例如《忆秦娥》又叫《秦楼月》，《如梦令》又叫《忆仙姿》，《忆江南》又叫《望江南》、《谢秋娘》，《念奴娇》又叫《百字令》、《大江东去》、《壶中天》……名称多达18个。这些词调名称虽不同，格式却是一样的。还有许多词牌有若干变体，即词牌名称一样，但彼此的段数、句数、字数、押韵和平仄不完全相同，例如《南歌子》有单调、双调两体，单调26字，平韵；双调52字，又分平韵、仄韵两体；《木兰花慢》有6体，都是106字，但每一体都有两三个句子组合不同；《定风波》有99字、仄韵体，有62字、平仄韵通叶体。所以上面介绍的《词律》、《钦定词谱》等书，收集的词体多于词调。
　　各种词调、词体，清人毛先舒《填词名解》中，按其字数多少分类。“58字以内的为小令；59字至90字止为中调；91字以外者俱长调。”这样分类有其方便之处，但亦不必拘泥于多一字、少一字。某些长调又称慢词。因为有的词牌下面加个“慢”字，就成了长调慢曲，如《浪淘沙》正格为54字，《浪淘沙慢》延长为134字。但“慢词”是就音乐方面来说的，词调有“令、引、近、慢”四种体式，慢词是依慢调体式填写的词，并非“长调”之意。
　　词还有单调、双调、三叠、四叠的分别。
　　词的段落叫做“阕”或“遍”（简写为“片”）。阕是音乐终止的意思；片是唱完一遍的意思。单调就是一首词只有一段，即一阕或一片，往往是一首小令。例如《毛泽东诗词集》中的：
　　《十六字令》
　　　　山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
　　《如梦令·元旦》
　　　　宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下，山下，风展红旗如画。
　　单调的词调还有《捣练子》、《渔歌子》、《忆江南》、《忆王孙》、《调笑令》等。其中的《忆江南》唐、五代单调较多，宋人将单调词重写一遍，成为前后一韵、平仄相同的双调词。这个词牌既可填单调也可填双调。《江城子》也是单调、双调皆可。
　　一首词有两段的叫双调，分前后两阕，或上下两片。双调有的是小令，有的是中调或长调。双调有的两阕字数相等，格式相同；有的两阕字数不等，格式不相同。这里以《毛泽东诗词集》中17个双调词牌为例，上下片格式相同者如《减字木兰花·广昌路上》：
　　　　漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。
　　　　此行何去？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，十万工农下吉安。
　　此外还有《西江月》、《采桑子》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《浪淘沙》、《卜算子》、《虞美人》等词牌。
　　上下片格式不同者如《菩萨蛮·黄鹤楼》：
　　　　茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
　　　　黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。
　　此外还有《贺新郎》、《沁园春》、《清平乐》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《水调歌头》、《满江红》等词牌。
　　还有介于两者之间的，例如《浣溪沙·和柳亚子先生》：
　　　　长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹。六亿人民不团圆。
　　　　一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。
　　这首词上下两阕，字数相等，都是三个七字句，但格式稍有差异。上阕三句都押韵，下阕第一句不押韵，第二、第三句押韵。介于两者之间的还有一些双调，如《鹧鸪天（宋·无名氏）》：
　　　　枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。
　　　　一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
　　　　无一语，对芳樽。安排肠断到黄昏。
　　　　甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
　　这首词好象两首首句入韵的七绝，上阕第三、第四句对仗；但下阕第一句，少一字，分为各三字的两小句。
　　双调上片最后一句叫作“歇拍”；下片开头一句，叫作“过片”；如果上下两片格式不同，“过片”也叫作“换头”。例如上面那首《鹧鸪天》，上片最后一“千里关山劳芳魂”，叫“歇拍”句；下片第一句“无一语”，叫“过片”句，也可以叫“换头”句。
　　三叠就是三阕，四叠就是四阕，都是长调。三叠、四叠词很少见。四叠大概只有《莺啼序》一调，240字，是最长的词调。学填词宜由简入繁，从小令、中调起步，如果有兴趣，想猎涉广泛些，也不妨读点长调名篇。三叠名篇有柳永的《夜半乐》，周邦彦的《兰陵王》、《西河》，刘辰翁的《宝鼎现》等，四叠名篇有吴文英的《莺啼序》。这些作品在胡云翼选注的《宋词选》和龙榆生编撰的《唐宋词格律》等词谱工具书中都可以找到，这里就不介绍了。
　　我们不少老同志，想试一试填词，就打听先看什么书好？解放以后新编出版的词谱和工具书不少，可供选择的很多。但是我以为：学填词除了你有那兴趣之外，还须具备两个条件，一是较熟练地掌握了格律，尤其是要把辨四声的基础打好；二是在泛读的基础上精读了若干词，记忆库里储存了一些样板，储存的越多、记得越牢越好。有了这两个条件，即便没有读过什么词谱之类的书，也可以照猫画虎，填出合格的词来。缺乏这两个条件，即便翻了很多工具书，未必能填出合格的词来。
　　近体诗是格律诗，词则具有更高级、更复杂、变化更多的格律。
　　近体诗的句子只有五言、七言两种，词的句子从一个字到十一个字。近体诗的格式，五绝、五律、七绝、七律各有四种（排律是律诗格式的延长，故不另计），合起来不过十六种，词则有上千种。但不论变化多大，词的绝大部分句子（三字以上），都是律句，即在近体诗五言或七言四种句式上增增减减；还有极少数特定的句子是拗句。你只有掌握了平仄，才能识别哪是律句，哪是拗句，学会“按谱填词”。
　　某些词调，相邻的两个句子，字数相等，还要求对仗。它的对仗多数与近体诗相同——两句同一位置上的字，词性相同，平仄相反；有的词性相同，平仄也相同；有的还容许同字相对。
　　词押韵不像近体诗那样严格，邻韵可以通押，但是比近体诗复杂。近体诗一律平声押韵。词有的平声押韵，如《水调歌头》、《沁园春》等；有的仄声押韵，如《蝶恋花》、《念奴娇》等；有的平仄韵转换押，如《菩萨蛮》、《减字木兰花》等；有的平仄韵通叶体，如《西江月》、《醉翁操》等；还有平仄韵错落体，如《相见欢》、《诉衷情》等。凡仄声押韵的，上声和去声可以通押，而上声、去声绝不可与入声通押。
　　从上述填词简单的规则中可以看出：学会了写近体诗，掌握了格律要领，再学填词就方便多了。掌握格律须把辨四声的基础打好。许多老同志辨四声的难点，往往在于辨认入声。你既要学填词，这难点还得非突破不可。因为在词韵里，入声的独立性很强，某些词牌在习惯上是用入声韵的，如《念奴娇》、《忆秦娥》、《满江红》等。废除入声就等于废除了这些词牌，而这些词牌多数是优美的。张中行先生认为废除入声，按现代四声填词，"这就有如通体旧装束，忽然来了一条领带，就难免旁观者诧异了。"他又说："作词，放弃入声，完全现代化，变动太大，因而困难很大；保留入声，仍中古音的旧贯，入声字不反串，有时虽然不免于小不方便（如押平声韵就不许用入声字），却可以避免头绪杂乱的大麻烦。……我们最好还是规规矩矩，入声字当入声字用。"（《张中行作品集》二卷221～222页）
　　所以说，老同志最好学会了写近体诗再学填词。但也并不是说写近体诗一定要达到怎么高的水平，才可以学填词，而是只须格律基本达标，就可以试试了，如果你有这兴趣的话。
　　不经学写近体诗，直接学填词行不行？我看也可以，近体诗同词的关系，并非像数学中算术同代数那样，非先学算术后学代数不可。但有一点是相似的——算术和代数都要运用四则运算；诗和词都讲究格律。所以你想直接学填词，必须先弄通诗词格律。曾经读过一些旧体诗、而且能背上十几二十首的同志，初步掌握诗词格律也并不怎么繁难，可以自学。现在市面上有关诗词格律的书籍很多，我以为最适合初学者自学的，还是中华书局出版的王力著的《诗词格律》。该书薄薄一本，简明扼要，通俗易懂，并照顾到初学者辨认入声字的困难，书里所引用的诗词，凡是入声字，都在字的下面标上黑点。书中对怎么学会辨四声未详谈，最好请懂得中古音韵的先生作些辅导；若是肯下工夫，自己认真读、背四声组词，勤翻韵书，辨四声也可无师自通。
　　学填词光具备掌握格律这一条件还不行，还须另一个重要条件，即在泛读的基础上精读若干词，在记忆库里储存一定数量的词调样板。现在出版的各种词谱，虽然在每一词调格式下面，都例举前人几首词，但都没有注释。没有专门学过词的人，未必能领会所例举的词的词意，可能还有不少古体字不认得，典故不懂。所以孤立地读词谱、背词调，既枯燥无味，也不容易记，即使当时背下来了，过不多久就忘了。最好的办法是先认认真真地读它几十首、上百首词，在泛读的基础上精读若干首词，在深刻领会词意的同时，把它背下来，记住这首词每句的字数、平仄、押韵等词调要素。
　　例如，你读毛泽东的《卜算子·咏梅》：
　　　　风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
　　　　俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
　　在深刻领会这首词的同时，还要记住这首词的词调格式：双调，上下阕格式相同，每阕都是四句，押仄声韵。上阕的第一句：“风雨送春归”，是五言律句的仄起平收式（仄仄仄平平），不入韵；第二句“飞雪迎春到”，是五言律句的仄起仄收式（仄仄平平仄），入韵；第三句“已是悬崖百丈冰”，是七言律句的仄起平收式（仄仄平平仄仄平），不入韵；第四句“犹有花枝俏”，是五言律句的仄起仄收式（仄仄平平仄），叶韵。（第一句、第二句、第四句的第一个字“风”、“飞”、“犹”，因不在音节点上，同近体诗一样，可以通融，该仄而平）词的下阕各句句式与上阕完全相同。
　　又如，你读毛主席的《采桑子·重阳》：
　　　　人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
　　　　一年一度秋风劲，不以春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
　　在你深刻领会这首词的同时，还要记住这首词的词调格式：双调，上下阕格式相同，都是四句，押平声韵。第一句“人生易老天难老”，是七言律句的平起仄收式（平平仄仄平平仄），不入韵；第二句“岁岁重阳”，是七言律句仄起式的前四字（仄仄平平），入韵；第三“今又重阳”，与上句句式相同（“今”该仄而平），入韵；第四句“战地黄花分外香”，是七言律句的仄起平收式（仄仄平平仄仄平），入韵。词的下阕各句句式与上阕完全相同。
　　又如，你读毛主席的《清平乐·六盘山》：
　　　　天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。
　　　　六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
　　在你深刻领会这首词的同时，还要记住这首词的调格式：双调，上下阕都是四句，但格式不同。上阕四句，押仄声韵。第一句“天高云淡”，是七言律句平起式前四字（平平仄仄“云”该仄而平）入韵；第二句“望断南飞雁”，是五言律句仄起仄收式（仄仄平平仄），叶韵；第三句“不到长城非好汉”，是七言律句仄起仄收式（仄仄平平平仄仄），叶韵；第四句“屈指行程二万”，是七言律句仄起平收式减去尾字（仄仄平平仄仄），叶韵。下阕四句，各句与上阕相应的句子，字数不同，句式不同，押平声韵。第一句“六盘山上高峰”，是七言律句平起仄收式减去尾字（平平仄仄平平，“六”该平而仄，“山”该仄而平），入韵；第二句“红旗漫卷西风”，与上句句式同，叶韵；第三句“今日长缨在手”，是七言律句仄起平收式减去尾字（仄仄平平仄仄，“今”该仄而平），不入韵；第四“何时缚住苍龙”，是七言律句平起仄收式减去尾字（平平仄仄平平），叶韵。这首词的词调与上面两首相比，显得复杂些。但只要你把它背熟了，记住词调也不困难。
　　又如，你读毛主席的《西江月·井冈山》：
　　　　山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自巍然不动。
　　　　早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。
　　当你背这首词时，记各句的字数、平仄并不复杂。上下两阕都是四句；除第三句七个字外，其余都是六字句；全是律句，句间平仄相对、相黏；好象两首首联对仗的七绝，把第一、二、四句各减去尾字。复杂的是这首词的押韵规则：上下阕第一句都不入韵，上段的第二句的尾“闻”与第三句尾字“重”、下段第二句尾字“城”、第三句的尾字“隆”，都是平声韵相押；同时又与上段第四句尾字“动”、下段第四句尾字“遁”仄声通叶，这两个仄声字，它的韵母与上面平声“闻”、“重”、“城”、“隆”是相同或相近的，属词韵的同一部。这叫作“平仄韵通叶格”。
　　以上所举四例，都是小令，全是律句。初学者宜于从小令开始，由简而繁。在撷取样板时，同一词调的词，最好多读几首，加以比较，不要“吊死在一棵树上”。这样你就知道，词的律句与近体诗平仄有许多相似之处，如：一些不在音节点上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避“孤平”、“三平调”、“三仄调”等；同时还知道，词律严于诗律，有些词调的律句，第一、第三、第五等逢单的字，平仄有定规，不得变通。当你读词时，如发现同一词调有个别句子平仄不一样，就须找词谱来核对一下，看看哪是“正例”，哪是“变例”。
　　例如毛主席的《十六字令三首》：
　　　　山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
　　　　山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
　　　　山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。
　　将这三首同一词调的词加以比较，就可以看出，第一首的第四句“离天三尺三”的句式是五言律句的平起平收式，并且第三字“三”，该仄而平，用了拗字，而其余两首的第四句，都是五言律句仄起平收式。如果你再找词谱核对一下，就明白“离天三尺三”是变通句式，是变例；“万马战犹酣”，“赖以柱其间”才是正例。毛主席对词学造诣很深，为什么这一句用变例呢？一看作者原注就明白了：这一句是引用湖南民谣的原句，不好随意改动，只得将平仄变通一下。如果你填《十六字今》，第四句的平仄按变例填，而没有任何理由，在行人一看，认为你对词律一知半解。
　　又如，毛主席的《沁园春》有两首，一首是《长沙》，一首是《雪》。这两首同调同体的词，下阕第八句平仄各不相同。前者是“激扬文字”（仄平平仄）；后者是“成吉思汗”（平仄平平，“汗”读平声、音寒）。如果你找词谱核对一下，就明白前者是正例，后者是变例。为什么作者要把这一句的平仄通融一下呢？因为成吉思汗是人名，而且是“一代天骄”之名，绝不可削足适履，为了将就平仄把他改成“思汗成吉”！（王力《诗词格律》中是这样解释的。姚普《新编实用规范词谱》则认为：“吉”入声，古韵有时入可代平。吾从王说，因为作为身体出汗的“汗”读去声，作为古代突厥、蒙古等族君主称号可汗“汗”读平声。）
　　因此，初学填词，除了由简而繁，从小令起步外，还要同一词调的词多背几首，发现有不同的句式，就查查词谱，从中辨明哪些句子是正例，哪些句子是变例。开始学，尽量按正例填词，起步要正；没有充足理由，不要随便用变例。宋词中，豪放派如苏轼、辛弃疾等的作品中有不少变通句式；婉约派如柳永、秦观、李清照的作品中也有；格律派周邦彦、姜夔等的作品，讲究音律，注重词法，词谱中多以他们的作品为正例。不过，有些变通句式，经苏轼等大手笔一用，别人跟的多了，也就成了正例了。
　　词谱是需要购置的。开始学，有一本王力著《诗词格律》也行，该书除在正文里介绍了十几个词牌曲调格式之外，还在《附录二·词牌举要》中选录了常见的词牌50个。把这几个曲调掌握好，再深造也是可以的。但作为曲调格式核查依据，还得购置曲调较全的本子。《词律》、《钦定词谱》这种大部头著作，学者进行词学研究是必备的，初学者无须购置。旧时初学填词大多用《白香词谱》，该书收词牌一百个，但旧版本不用新式标点符号，读起来费劲。解放后新编出版的词谱不少，但我读的有限，从我所接触的版本看，有三本较适合初学者备用。一本是龙榆生编撰、上海古藉出版社的《唐宋词格律》。该书收词牌153个，依韵脚分为五类：平韵、仄韵、平仄韵转换、平仄韵通叶、平仄韵错落，每类中以字数多寡为排列先后。另一本是杨文生编撰、四川人民出版社出版的《词谱简编》。该书收词牌120个，依小令、中调、长调的次序排列，从最短的《十六字令》开始，最长的《莺啼序》结束。还有一本是姚普编校，1998年才由太白文艺出版社出版的《新编实用规范词谱》，这本比前两本规模大，收词牌400个，480体，词例796阙。所选词例也打破只用唐宋名作的框框，选入了金、元、明、清直到现代人（毛泽东、唐圭璋、宋祖莱等）的佳作，因为所选词例较多，某些词牌的平仄声机动性也就多些，不那么严格和呆板。这三本书所选词牌多数为古今常用的，也有少数不甚习见之调。

半月诗社参考资料（3）

　　　　　　　　　　　诗词的语法特点
　　由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗差不多。在这种语法上的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。
　　关于诗词的语法特点，这里不详细讨论，只拣重要的几点谈一谈。
（一）不完全句
　　本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完全句则是经常出现。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜甫《春日忆李白》中两联：
　　　　清新庾开府，俊逸鲍将军。
　　　　渭北春天树，江东日暮云。
　　若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来了。李白的诗，清新得象庾信的诗一样，俊逸得象鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来。这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
　　崔颢《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里有四层意思：“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系，芳草与鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树就更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。
　　杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这里也有四层意思：“云鬟湿”是一个句子形式，“芳臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。
　　有时候，表面上好象有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升起了太阳，好象挂上了铜钲。毛主席所写的《忆秦娥·娄山关》“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。
　　有时候，副词不一定要象在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春·长沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”“恰”字是副词，后面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮·大柏地》里说：“雨后复斜阳，关山阵阵苍。”“复”字是副词，也没有修饰动词。
　　应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就象一幅幅的画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。
（二）语序的变换
　　在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对语序作适当的变换。现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
　　七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是舜尧。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，所以“六亿”放在第一二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜”说成“舜尧”。“尧”字放在句末，还有押韵的原因。
　　《浣溪沙·1950年国庆观剧》后阕第一句；“一唱雄鸡天下白”，是“雄鸡一唱天下白”的意思。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二两字，“雄鸡”放在第三四两字。
　　《西江月·井岗山》后阕第一二两句：“早已森严壁垒，更加众志成城。”“壁垒森严”和“众志成城”都是成语，但是，由于第一句应该是“仄仄平平仄仄”，所以“森严”放在第三四两字，“壁垒”放在第五六两字。
　　《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋风今又是，换了人间！”曹操的《观沧海》原诗的句子是：“秋风萧瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的规则，这两句的平仄应该是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以“萧瑟”放在第一二两字，“秋风”放在第三四两字。
　　语序的变换，有时也不能单纯理解为适应声律的要求。它还有积极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝”，有人以为就是“鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝”。那是不对的。“香稻”、“碧桐”放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧桐，如果把“鹦鹉”、“凤皇”都挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”上句“经眼”二字好象是多余的，下句“伤多”（感伤很多）似应放在“莫厌”的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不失调，也是诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那就是不懂得诗词的艺术了。
（三）对仗上的语法问题
　　诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型的。例如：
　　王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。
　　毛主席《送瘟神》“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”主语是颜色修饰的名词，“随心”、“着意”这两个动宾结构用作状语，用它们来修饰动词“翻”和“化”，动词后面有补语“作浪”和“为桥”。
　　语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。例如：
　　杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，“八阵图”却不是“成”的直接宾语。
　　韩愈《精卫填海》“口衔山石细，心望海波平。”“细”字是修饰语后置，“山石细”等于“细山石”；对句则是一个递系句“心里希望海波变为平静。”我们可以倒过来说“口衔细的山石”，但不能说“心望平的海波”。
　　毛主席的七律《赠柳亚子先生》“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。”“太盛”是连上读的，它是“牢骚”的谓语；“长宜”是连下读的，它是“放眼量”的状语。“肠断”连念，是“防”的宾语；“放眼”连念，是“量”的状语，二者的语法结构也不相同。
　　由上一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从思想内容，对仗的句型也不能例外。
（四）炼句
　　炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。诗人们最讲究炼句，把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。
　　炼句，常常也就是炼字。就一般地说，诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句“鸟宿池边树，僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用“敲”字。这个“敲”字，也正是谓语的中心词。
　　谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。现在试举一些例子来证明。
　　李白《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱”这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字才能显示出枕戈待旦的紧张情况。
　　杜甫《春望》第三四两句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”都是炼字。它们都是动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。
　　毛主席《菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句：“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。”“锁”字是炼字。一个“锁”字，把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成“夹大江”之类，那就味同嚼蜡了。
　　毛主席《清平东·六盘山》后阕第一二两句：“六盘山上高峰，红旗漫卷西风。”“卷”字是炼字。用“卷”字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征。
　　毛主席《沁园春·雪》第八九两句：“山舞银蛇，原驰蜡象。”“舞”和“驰”是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成“山舞银蛇，原驰蜡象”，静态变为动态，就变成了诗的语言。“舞”和“驰”放到蛇和象的前面去，就使生动的形象更加突出。
　　毛主席七律《长征》第三四两句：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”“腾”和“走”是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成“腾细流”、“走泥丸”就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描写得十分传神。
　　形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。
　　杜甫《恨别》第三四两句：“草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。”“老”字是形容词当动词用。诗人从爱国主义的情感出发，慨叹国乱未平，家人分散，自己垂老滞留在锦江边上。这里只用一个“老”字就充分表达了这种浓厚的情感。
　　毛主席《沁园春·长沙》后阕第七、八、九句：“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”“粪土”二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。“粪土”二字不但用的恰当，而且用得简炼。
　　形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观猎》第三四两句：“草杆鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”这两句话共有四个句子形式，“枯”、“疾”、“尽”、“轻”，都是谓语。但是，“枯”与“尽”是平常的谓语，而“疾”与“轻”是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”又更形象。
　　以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句），涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都联系到语法问题。古代虽没有明确地规定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常地接触到许多语法问题，而且实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧体诗词，然后我们的了解才是全面的。

半月诗社参考资料（3）

　　　　　　　　　　押韵八戒
　　诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
一、戒凑韵
　　俗亦称挂韵脚。谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
二、戒落韵
　　落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
三、戒重韵
　　一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
四、戒倒韵
　　倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
五、戒用哑韵
　　作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
六、戒用僻韵
　　僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
七、戒用同义之韵
　　一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
八、戒用字同义异之韵
　　字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。

半月诗社参考资料（3）

　　　　　　　　　　　　　　对仗浅谈
【对仗】中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类（词性）相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义”也要相同。如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
【工对】近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”（数量结构对数量结构），“黄鹂”对“白鹭”（禽类名词相对）、“翠”对“青”（颜色名词相对）、“千”对“万”（数词相对）都是同类词为对，非常工整。
【宽对】近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
【邻对】近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对，便叫“邻对”。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
【自对】也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
【借对】近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
　　A：借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
　　B：借音是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表乙词（字）。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适，于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法，中假借格如‘残春红药在，终日子规啼’，以红对子（谐紫），如‘住山今十载，明日又迁居’，以十对迁（谐千），皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。
【扇面对】诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
【错综对】古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
【流水对】近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。
【合掌对】是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”