最后，附上三少爷的微笑所著《漫说机巧》（转自联都）
（一）技巧的趣味性
技巧的制造以知识为底。你所知道的知识（包括天文，地理，历史，数学，时事政治等等）越多，则可能制造出更丰富的技巧。或说知识链的形成，促成技巧句的连锁反应出现。此点可以观余的作品，从地理篇到诗钟篇（在余的观点，诗钟也属于近似灯谜，故归类于技巧）或许能感受一下。
（二）技巧的天然性。
一个技巧该存在多大的难度，应看句的意有多大。而不是认为技巧难度越高就越好。技巧句应该是注意天然性的，即以多大的意赋予多大的技巧成分。或说：好的技巧天然成就，无须可以雕琢。
技巧制造者比较容易走进死谷的是在拆字与嵌名。如：
囚困人身十字架（拆困字）
常遇春风拂笑面（嵌常遇春）
余觉得此两句若为拆而拆，为嵌而嵌，则无多大的意义。故视第一句不拆字，第二句不嵌名。作为普通出句处理更好些。
技巧制造者比较容易成功的是在：歧义与借意方面。如：
夫差在外，可怜居里夫人 （夫差与居里 在此被歧义与借意）
醉翁别号六一，必是老顽童（六一在此被歧义与借意）
此第一句作为搞笑技巧联，借东西人物合壁造就一种诙谐的语气。是不错的出句。第二句则借意六一居士称呼与六一节日，也促成醉翁心态如童的句意，故也可以算是教好的出句。
故技巧创作者应注意的一点，别为技巧而技巧，弄巧成拙反不好。
（三）技巧的合成性
技巧句如果是复合句（a单句与b单句组成）。那么此技巧的构成通常是以a单句为基础，再用a单句引申出b单句。b单句通常就是需要表达的技巧部分。可以说，当a单句与b单句在内容上的衔接成功，那么一个成功的技巧句已经出炉了。如：
武松打虎，亦是与虫蛮干。
武松打虎（a单句）┈（联想到虎是“虫”，而打虎则是力气的“蛮干”使然）┈（感知相通点在“虫”与“蛮”的字型上有相似）┈引申出：b单句：亦是与虫蛮干。从而复合句出现如上。一个较为成功的拆字联即出现。
反之：或以b单句为基础，引申出a单句的技巧部分。从而构成复合句式的技巧句。如：
泰山名扬四海，并非鲁有脚
并非鲁有脚（b单句）┈（鲁有脚中，鲁字为山东的简称）┈（自然联想到山东以泰山为出名。）┈（大胆试想泰山的出名并非靠广告之语或吹说）┈故可以引申出：泰山名扬四海（a单句）。从而复合句如上。一个教好的嵌名联即可出现。
（四）技巧的可集性
当作者以一个教大的题材范围来制作技巧时，可以以该题材作个专题技巧的收集。如或以三国故事，或以国家地理，或以时事政治等等。以三国故事为例子，当试做出：
操之过急，兵败赤壁
此句出来，即联想到三国中有趣的人物故事有许多。是可以在其他人物原型上作文章。故有后面的：
趁火打劫，周瑜在行
等等，请观看集中的三国篇，或对联友有所启发。
（五）技巧的精确性
此点比较有意思。技巧制造何以用精确来形容呢。因为一个好的技巧出句在用词造字上如果失去精确，就有可能出现漏洞，从而使技巧部分逊色或直接失败（成为伪技巧）。如：
张良曾巩刘基
此出句是用张良帮助刘邦打江山的典故。出句嵌张良与曾巩两人名。余见后认为“刘基”为败笔所在，若“刘基”改为 “刘邦”，则在句上或技巧上达到好技巧的要求。技巧部分：三连嵌人名。句意：语意比原句更为通顺。
郑和下海出洋相
此出句用郑和出海的故事，技巧在 出洋相 让人产生误解。出洋相为一俚语，用在打趣。虽在此典中适合郑和的身份，但与出句组合一起的意思却不大明了。是以试改其他人物：
大山表演，尽出洋相
大山为所熟悉的洋博士或中国通一个，其在主持节目风格时有风趣之语。故出洋相一语用在其身上倒是有可取之处。
史鉴双司马
此出句史字让人误解，是历史还是文史。以历史而言，司马者不当两个。以文史而言，确有司马迁与司马相如两位文学史家。
从以上几个出句可以看出，技巧对于文字的精确使用，其实有很高的要求。故须注意。
（六）技巧的可塑性
技巧句稍加变化，即可达到意境句所需要的要求，成为意巧两兼的好句。而意境句在通融到技巧方面却是比较难作到此点。技巧句的穿梭自如，给技巧的制造提供了更大的空间与取舍。此观点可以参看《浅谈意境与技巧的融合》一文。
http://www.tianyaclub.com/new/Te ... 23&idArticle=542694
总结：技巧在一般表现形式上只是表现手法与表达内容的有机结合。而实质上技巧的更高明的表现形式应为在处理句时的斟酌的过程。或可以说，技巧存在于意中，是作者在炼字炼句炼意所用的知识的集成。与联友共勉，作个抛砖。
.
[
本帖最后由 来客联 于 2008-4-25 15:34 编辑 ]
