了解一些格律知识，不但可以提高写作水平，对于欣赏古代起来也会增加许多乐趣，以下知识转贴自《鼓浪听涛》和《中国诗词》，并根据我个人看法，做了相应的删减与改动，特此说明：
【近体、古体】格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。以下只讲近体诗。
【用韵】
古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）：
楸树馨香倚钓矶，
斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。
“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。
【四声】
汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。
讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》：
清秋幕府井梧寒，独宿江城腊炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”的“看”仍读阴平）。
还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。
我个人认为，只要按现在的四声，即第一、二声是平声，三、四声归入仄声即可取得诗词的音律美感。

【律句】
汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来
说，它的基本句型是：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
另一式，第一句改為仄仄平平平平仄仄，其餘不變[16]。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其餘不變[17]。
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅
指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
【粘对】
我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：
仄仄平平仄,下句就是：
平平仄仄平
同理，如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
平起：平平仄仄平 仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平
再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：
仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄平平仄，平平仄仄平
第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
一、仄起首句不押韵：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的
诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。
对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：
将军胆气雄，臂悬两角弓。
缠结青骢马，出入锦城中。
时危未授钺，势屈难为功。
宾客满堂上，何人高义同。
第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。
还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白
帝》：
白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸，千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？
第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。  

以下列出一些常用的词牌词谱，并自己增加了若干未收录的词牌，供大家写作时参考
词谱说明：
○表示该字用平音
●表示该字用仄音
⊙表示该字用平音或仄音
△表示该字用平音且押韵
▲表示该字用仄音且押韵 所依词谱为《白香词谱》
暗香
⊙○○▲ , ●⊙○●● ,⊙○○▲ , ●●⊙○ , ○●○○●○▲, ⊙●○○●●&#59; ⊙●● ⊙○○▲ , ●●● ,⊙●○○ ,⊙●●○▲ .
○▲ , ●○▲ ,⊙●●⊙○ ,●○○▲ ,●○⊙▲ ,○●⊙○●○▲ ,⊙●○○⊙● ,⊙●●
⊙○○▲ ,●●● ,○●● ,●○○▲
安公子
●●○○● ,●○○○○○▲ ,○●○○○●● ,●○○▲ ,●●● ,○○●●○○▲ ,○●● ,
●●○○▲ ,●●○○● ,○●○○○▲ .
○●○●● ,●○○●○○▲ , ●●○○○●● , ●○○○▲ , ●○○ ,○○●●○○▲
○●○
●○○○▲, ○●●○○ ,●○●○○▲
B起
卜算子
⊙●●○○ ⊙●○○▲ ⊙●○○●●○ ⊙●○○▲
⊙●●○○ ⊙●○○▲ ⊙●○○●●○ ⊙●○○▲
薄幸
⊙○○▲ ●⊙● ○○●▲ ●⊙● ○○○● ⊙●⊙○○▲ ●⊙○ ○●○○ ○○●●○○▲ ●●●○○ ⊙○⊙● ⊙●○○⊙▲
⊙●● ○○● ○●● ●○⊙▲ ⊙○⊙⊙● ○○⊙● ⊙○⊙●○○▲
●○○▲ ●○○⊙● ○○●●○○▲ ○○●● ⊙●○○⊙▲
八六子
●○△ ●○○● ⊙○⊙●○△ ●●●⊙○⊙● ●○○●○○ ●○●△
○○⊙●○△ ⊙●⊙○○● ⊙○⊙●○△ ●●● ○○●○○● ●○○●
●○○● ○○●●○○●●
⊙○⊙●○△ ●○△ ○○●○●△
八拍蛮
○●●○○●● ●○○●●○△ ○●●○○●● ●○○●●○△
八声甘州
●⊙○⊙●●○○ ⊙⊙●○△ ●⊙○⊙● ○○⊙● ⊙●○△ ⊙●⊙○⊙●
⊙●●○△ ⊙●⊙○● ⊙●○△
⊙●⊙○⊙● ●⊙○⊙● ⊙●○△ ●⊙○⊙● ⊙●●○△ ●○○ ⊙○⊙● ●⊙○ ⊙●●○△ ○○● ⊙●⊙● ⊙●○△
拜星月慢
●●○○ ○○○● ●●○○●▲ ○○●○ ●●○○▲ ●○●
●○○○●●○● ●●○○○▲ ●●○○ ●○○○▲
●○○ ●○○○▲ ○○● ●●○○▲ ●○●●○○ ●○○○▲
●○○ ●●○○▲ ○○● ●●○○▲ ●●● ●●○○ ●○○○▲

伴月来
○●○○ ○○●● ●○○○○▲ ○●○○ ○○○● ●●○○○▲
●○○● ○●● ●○○▲ ○●○○●● ●●●○○▲
○○●○●▲ ●○○ ●○○▲ ○●○○●● ●○○▲ ○●○○●▲
●○○ ○○●○▲ ●●○○ ○○●▲
C起1
长相思　　　　　　　　白居易
●⊙△ 汴水流，●⊙△ 泗水流，⊙●○○⊙●△ 流到瓜州古渡头，⊙○⊙●△ 吴山点点愁。
●○△ 思悠悠，●○△ 恨悠悠，⊙●○○⊙●△ 恨到归时方始休，●○○●△ 月明人倚楼。
采桑子
⊙○⊙●○○● ⊙●○△ ⊙●○△ ⊙●○○⊙●△
⊙○⊙●○○● ⊙●○△ ⊙●○△ ⊙●○○⊙●△
春风袅娜
●○○⊙● ●●○△ ○●● ●○△ ●○○⊙● ⊙○⊙● ○○●●
●●○△ ●●○○ ○○⊙● ●●○○○●△ ●●○○●○● ○○○●●○△
⊙●⊙○⊙● ○○●● ⊙○● ●●○△ ○○● ●○△ ○○●●
⊙●○△ ⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙○●● ●●○△ ○○⊙● ●○○⊙●
○○●● ⊙●○△
翠楼吟
●●○○ ○○●● ○○●○○▲ ⊙○○●● ●○● ⊙○○▲ ○○⊙▲
●●●○○ ○○⊙▲ ○○▲ ●○○● ●○○▲
●▲ ○●○○ ●●○○● ●○○▲ ⊙○○●● ●○●
⊙○○▲ ○○⊙▲ ●●●○○ ○○⊙▲ ○○▲ ●○○● ●○○▲
采莲子 作者：皇甫松
⊙●○○⊙●△ 菡萏香连十顷陂（举棹），　
○○⊙●●○△ 小姑贪戏采莲迟（年少）。　
⊙○●●○○● 晚来弄水船头湿（举棹），
⊙●○○⊙●△ 更脱红裙裹鸭儿（年少）。
茶瓶儿
●○○○○●▲ ●○● ○○○▲ ○●○○▲ ●○○● ●●○○▲
○●○○○●▲ ○●●○○○▲ ○●○○▲ ●○○● ●●○○▲
D起
捣练子
○●● ●○△ ⊙●○○⊙●△ ⊙●⊙○○●● ●○⊙●●○△
洞仙歌
⊙○⊙● ●○○⊙▲ ⊙●○○●○▲ ●○○ ●●⊙●○○ ○●● ⊙●⊙○⊙▲
⊙○○●● ⊙●○○ ⊙●○○●○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○ ○⊙● ⊙○⊙▲ ●●● ○○●○○ ●⊙●○○ ●○○▲
蝶恋花
⊙●⊙○○●▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○⊙●○○▲
⊙●⊙○○●▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○⊙●○○▲
点绛唇
●●○○ ⊙○⊙●○○▲ ●○○▲ ⊙●○○▲
⊙●○○ ⊙●○○▲ ○○▲ ●○○▲ ⊙●○○▲
东风第一枝
●●○○ ○○●● ○○●●○▲ ⊙○●●○○ ⊙○●○⊙▲ ○○⊙●
⊙⊙● ⊙○○▲ ●●⊙ ⊙●○○ ⊙●●○○▲
○●● ●○●▲ ○●● ●○●▲ ●○●●○○ ⊙○●○⊙▲ ○○⊙●
⊙⊙● ⊙○○▲ ●○⊙ ⊙●○○ ⊙●●○○▲
多丽
⊙○⊙● ⊙○⊙●○△ ●○○ ⊙○⊙● ⊙⊙● ⊙●○△ ⊙●○○
⊙○⊙● ⊙○⊙●●○△ ●⊙● ⊙○⊙● ⊙●●○△ ⊙○⊙● ⊙●○△
●○○ ⊙○⊙● ⊙○⊙●○△ ●○○ ⊙○⊙● ⊙⊙● ⊙●○△
⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙○⊙●●○△ ●⊙● ⊙○⊙● ⊙●●○△ ○○●
⊙○⊙● ⊙●○△
夺锦标
⊙●○○ ○○●● ●●○○○▲ ●●○○⊙● ○●○○ ●○○▲ ●○○●● ●○⊙ ○○○▲ ●○○ ●●○○ ●●○○○▲
⊙●○○●▲ ●●○○ ●●○○○▲ ●●○○⊙● ○●○○ ●○○▲
●○○●● ●○⊙ ○○○▲ ●○○ ●●○○ ●●○○○▲
大江东去
●○○● ●○○⊙● ●○○▲ ⊙●⊙○○●● ⊙●⊙○○▲ ⊙●○○
○○⊙● ⊙●○○▲ ⊙○○● ⊙○○●○▲
⊙●⊙●○○ ○○⊙● ○●○○▲ ⊙●○○○●● ⊙●○○○▲ ⊙●○○
⊙○⊙● ⊙●○○▲ ⊙○○● ⊙○●●○▲
大脯
●●○○ ○○● ○●○○○▲ ○○○●○ ●○○○● ●○○▲
●○○○ ○●●● ○●○○○▲ ○○○○● ○○○○● ●○○▲
●○○○● ●○○● ●○○▲
○○○●▲ ●○● ○○○○▲ ●●● ○○○● ●○○○ ●○○
●○○▲ ●●○○● ○●● ○○○▲ ●○● ○●▲ ○○○●
○●○○○▲ ●○●○○▲
淡黄柳
⊙○●● ○●○○▲ ●●○○○●▲ ●●○○⊙● ○●○○●○▲
●○▲ ○○●○▲ ⊙⊙● ●○▲ ●○○●●○○▲ ●●○○ ●○○●
○●○○●▲
氐州第一
○●○○ ○●●● ○●●●○▲ ●●○○ ○○●● ○●○○○▲ ○●○○
●●○ ○○○▲ ●●○○ ○●●● ●○○▲ ●●○○○●● ●○●
○○○▲ ●●○○ ○○●● ●●○○▲ ●○○ ○●● ○○● ○○○▲ ●●○○ ●○○ ○○●▲
定风波
⊙●○○⊙●△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○⊙▲ ⊙▲ ⊙○⊙●●○△
⊙●⊙○○●▲ ⊙▲ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○●▲ ⊙▲ ⊙○⊙●●○△
定西番
⊙●⊙○⊙▲ ○●● ●○△ ●○△
⊙●⊙○⊙● ⊙○⊙●△ ⊙●⊙○⊙● ●●△
渡江云
○○○●● ●○●● ●●●○△ ●○○●● ●●○○ ●○●○△
○○○● ●●● ○●○△ ○●● ●○○● ●●●○△
○△ ○○○● ●●○○ ●○●○△ ○●○ ○○○● ○●○△
○○●●○○● ●●● ●○○△ ●●● ○○●●○△
E起
二郎神
⊙○○● ⊙●● ⊙○○▲ ●⊙●○○ ⊙○○● ⊙●⊙○○▲
●●○⊙○○● ●●○ ⊙○○▲ ○⊙●●○ ⊙○○● ⊙○○▲
○▲ ○○●○ ⊙○○▲ ●⊙⊙●● ⊙○○● ⊙●⊙○○▲
●○●○ ⊙○○● ⊙●⊙○○▲ ○●● ⊙●⊙○⊙● ●○○▲
F起
风入松
⊙○⊙●●○△ ⊙●●○△ ●○⊙ ⊙●○△ ⊙●⊙○⊙● ⊙○⊙●○△
⊙○⊙●●○△ ⊙●●○△ ⊙○⊙●○○● ●○⊙ ⊙●○△ ⊙●⊙○⊙●
⊙○⊙●○△
凤凰台上忆吹箫　　　　　　李清照
⊙●○○ 香冷金猊，⊙○⊙● 被翻红浪，⊙○⊙●○△ 起来慵自梳头。●●○○● 任宝奁尘满，⊙●○△ 日上帘钩。⊙●⊙○⊙● 　生怕离怀别苦，
○⊙● 多少事、⊙●○△ 欲说还休。○○● 新来瘦，○○●● 非干病酒，⊙●○△ 不是悲秋。
○△ 休休。⊙○●● 这回去也，⊙●●○○ 千万遍阳关，⊙●○△ 也则难留。●⊙○○● 念武陵人远，⊙●○△ 烟锁秦楼。⊙●⊙○⊙● 惟有楼前流水，○⊙● 应念我、⊙●○△ 终日凝眸。
○○● 凝眸处，○○●⊙ 从今又添，⊙●○△ 一段新愁。
凤凰台上忆吹箫　　　　　作者：李清照
⊙●○○ 香冷金猊，⊙○⊙● 被翻红浪，●○⊙●○△ 起来人未梳头。●⊙○○● 任宝奁闲掩，
⊙●○△ 日上帘钩。⊙●⊙○●● 生怕闲愁暗恨，○⊙● 多少事、⊙●○△ 欲说还休。○○● 今年瘦，○○●● 非干病酒，⊙●○△ 不是悲秋。
○△ 明朝，●○●● 这回去也，
⊙⊙●○○ 千万遍阳关，⊙●○△ 也即难留。●⊙○○● 念武陵春晚，⊙●○△ 云锁重楼。
○●⊙○⊙● 记取楼前绿水，○⊙● 应念我、○●○△ 终日凝眸。○○● 凝眸处，
○○●○ 从今更数，●●○△ 几段新愁。　
蕃女怨
●○○●○●▲ ●●○▲ ●○○ ○●▲ ●○○▲ ●○○●●○▲ ●○▲
芳草渡
○○● ●○△ ○●● ●○△ ○○●●●○△ ○○●● ●●●○△
○●● ●○△ ○●● ●○△ ○○○●●○△ ○○● ○●● ●○△
粉蝶儿
⊙●○○⊙⊙⊙⊙⊙▲ ●○○●○○▲ ●○○⊙●●⊙○○▲ ●○○○⊙●○○▲
⊙⊙⊙⊙⊙⊙●⊙○▲ ●○○●○⊙▲ ●○○○●●⊙○⊙▲ ●⊙○
⊙⊙●○○▲
风流子
○●⊙○⊙▲ ⊙●⊙○⊙▲ ○●● ●○○ ⊙●⊙○⊙▲ ○▲ ○▲
⊙●⊙○○▲
风流子
●●○●● ○○● ●●●○△ ●○○○○ ●●○● ●○○ ○●○△
●○● ○○○●● ○●●○△ ○●●○ ○○○● ●○○● ○●○△
●○○●△ ○○●●● ●●○△ ○●●○○○ ○●○△ ●○○●●
○○●● ●○○● ●●○△ ⊙●⊙○⊙● ○●○△
凤归云
○○●● ○●○△ ●●○○○ ●●○△ ●●○○○●● ●●○△
○○○●● ●○○● ●●○△
●○○● ●●○△ ○●○○● ●●○△ ●○○○○●● ○●○△
●○○●● ○○●● ●●○△
凤箫吟
●○○ ○○○● ○○●●○△ ●●○●● ●○○● ●●○△
○○○●● ●○○ ●●○△ ●●○○○ ●○●●○△
○△ ○○○● ○○● ●●○△ ○○○●● ●○○●● ●●○△
○○○●● ●○○ ○●○△ ●●● ○○●● ●●○△
G起
更漏子
●○○ ○●▲ ⊙●⊙○⊙▲ ○●● ●○△ ●○○●△
○⊙▲ ⊙○▲ ⊙●⊙○⊙▲ ○●● ●○△ ●○○●△
桂枝香
○○●▲ ●●●⊙○ ⊙⊙○▲ ⊙●○○⊙● ●○○▲ ⊙○⊙●○○●
●○○ ⊙○○▲ ●○○○● ⊙○⊙● ●○○▲
●⊙●○○●▲ ●⊙●○○ ⊙⊙○▲ ⊙●○○⊙● ●○○▲ ⊙○⊙●○○●
●○○ ⊙⊙○▲ ●○○● ⊙○⊙● ●○○▲
过秦楼
●●●○○▲ ○○●● ⊙●○○ ●●●○○▲ ○●●●○○
○●○○ ⊙○○▲ ●○○●● ○○○● ●○○●
○●● ●●○○ ⊙○○● ●●●○○▲ ○○●● ⊙●○○ ●●●○○▲
○●○○ ●○○●○○ ⊙○○▲ ●○○●● ⊙●○○●▲
感皇恩
⊙●●○○ ⊙○○▲ ⊙●○○●○▲ ⊙○○● ⊙●⊙○○▲
⊙○○●● ○○▲
⊙●●○ ⊙○⊙▲ ⊙●○○●○▲ ⊙○○● ⊙●⊙○○▲ ⊙○○●●
○○▲
甘草子
○▲ ●●○○ ○○○○▲ ●●○○○ ●●○○▲
○●○○○○▲ ●●●○○○▲ ●●○○●○▲ ●●○○▲
甘州遍
○○● ○●●○△ ●○△ ○○●● ○○●● ○○●●●○△
○●● ●○△ ○○●●○● ⊙●●○△ ●○● ●●●○△ ●○△
⊙○●● ●●●○△
高阳台
⊙●○○ ⊙○○● ⊙○⊙●○△ ⊙●○○ ⊙⊙⊙⊙○△
⊙⊙⊙●○○● ●⊙○⊙●○△ ●○○ ⊙●○○ ⊙●○△
⊙○⊙●○○● ●⊙○⊙● ⊙●○△ ⊙●○○ ⊙⊙⊙●○△ ⊙⊙⊙●○○● ●⊙○⊙●○△ ●○○ ⊙●○○ ⊙●○△
纥那曲
⊙●●○△ ●○○●△ ⊙○⊙⊙●
隔浦莲近拍
○○○●●▲ ●●○○▲ ●●○○● ○○● ○○▲ ○●○●▲ ○○● ●●○○▲
●○▲ ○○●● ○○○●○▲ ○○●● ●●●○○▲ ○●○○●●▲
○○ ○○○●○▲
关河令
○●●○○●▲ ●●○○▲ ●○●○ ○○○●▲
○○○●●▲ ●●●○○○▲ ●●○● ○○○●▲
归朝欢
○●●○○●▲ ○●○○○●▲ ○○●●●○○ ○○○●○○▲
●●○○▲ ●○○●○○▲ ●○○ ●○○● ●●○○▲
●●○○○●▲ ●●○○○●▲ ○○●●●○○ ○○●●○○▲ ●○○●▲
●○○●○○▲ ○●○ ●○○● ●●○○▲
归田乐
●●○○▲ ●●● ●○○▲ ●○○○▲ ●○●○● ○●○▲
●●○○●○▲
○○○●▲ ●●● ○●○○○▲ ○○○● ●●○○▲
●○●●○ ●○○▲ ○●○○●○▲
归自谣
○●▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○⊙●○○▲ ⊙⊙⊙⊙○⊙▲ ○○▲
⊙○⊙●○○▲
贺圣朝
⊙○⊙●○○▲ ●○○○▲ ⊙○⊙●●○○ ●⊙○○▲
⊙○⊙● ⊙○⊙▲ ●○○○● ⊙○⊙●●○○ ●⊙○○▲
画堂春
⊙○⊙●●○△ ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●○△
⊙●⊙○⊙● ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●○△
河传
⊙○⊙▲ ●○○●▲ ⊙○⊙● ⊙●●●○ ⊙●⊙○○▲ ●⊙○ ○●▲
⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●●○ ⊙●⊙○○▲ ●⊙○ ○●▲
河满子
⊙●⊙○⊙● ⊙○⊙●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○△ ⊙●⊙○⊙●
⊙○⊙●○△
⊙●⊙○⊙● ⊙○⊙●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○△ ⊙●⊙○⊙●
⊙○⊙●○△
好事近
⊙●●○○ ⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○● ●○○○▲
⊙○⊙●●○○ ⊙⊙●○▲ ⊙●⊙○○● ●○○○▲
J起
减字木兰花
⊙○⊙▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○△ ⊙●○○⊙●△ ⊙○⊙▲
⊙●⊙○○●▲ ⊙●○△ ⊙●○○⊙●△
锦缠道
●●○○ ⊙●●○○▲ ●○○ ⊙○○▲ ⊙○⊙●○○▲
⊙●○○ ⊙●○○▲
●○○●○ ⊙○○▲ ●○○ ⊙○○▲ ●⊙○ ⊙●○○⊙
●○○● ⊙●○○▲
解语花
○○●● ●●○○ ○●○○▲ ●○○▲ ○○● ⊙●⊙○⊙▲
○○⊙▲ ⊙●● ⊙○⊙▲ ⊙●○ ⊙●○○ ⊙●○○▲
⊙●⊙○●▲ ●○○○● ○●○▲ ⊙○○▲ ○○● ⊙●●○○▲
○○●▲ ⊙●● ⊙○⊙▲ ⊙●○ ⊙●○○ ●●○○▲
荆州亭
⊙●⊙○⊙▲ ⊙●⊙○⊙▲ ⊙●●○○ ⊙●⊙○⊙▲ ⊙●⊙○⊙▲
⊙●⊙○⊙▲ ⊙●●○○ ⊙●⊙○⊙▲
解佩令
⊙○⊙● ⊙○⊙● ●○○ ⊙●○○▲ ⊙●○○ ●⊙⊙
⊙○○▲ ⊙○○ ⊙○⊙▲
⊙○⊙● ⊙○⊙● ●○○ ●○○▲ ⊙●○○ ●⊙● ⊙○○▲
●○○ ●○⊙▲
L起
临江仙 欧阳修
⊙●⊙○○●● 柳外轻雷池上雨，⊙○⊙●○△ 雨声滴碎荷声。⊙○⊙●●○△ 小楼西角断虹明。
⊙○○●● 阑干私倚处，⊙●●○△ 遥见月华生。
⊙●⊙○○●● 燕子飞来窥画栋，⊙○⊙●○△ 玉钩垂下帘旌。⊙○⊙●●○△ 凉波不动簟纹平。
⊙○○●● 水晶双枕畔，⊙●●○△ 犹有堕钗横。
浪淘沙
⊙●●○△ ⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙●○△
⊙●●○△ ⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙●○△
离亭燕
⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○●● ●●⊙○○▲ ⊙●●○○
⊙●⊙○○▲
⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○●● ●●⊙○○▲ ⊙●●○○
⊙●⊙○○▲
柳梢青
●○○▲ ⊙○○● ⊙○○▲ ⊙●○○ ⊙○○● ⊙○○▲ ⊙○⊙●○○
●⊙● ⊙○○▲ ⊙●○○ ⊙○○● ⊙○○▲
M起
满江红
⊙●○○ ⊙⊙● ⊙○⊙▲ ⊙⊙● ⊙○⊙● ●○○▲
⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○○▲ ●⊙○⊙●●○○ ○○▲
○⊙● ○○▲ ○⊙● ○○▲ ●⊙○○● ●○○▲
⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○○▲ ●⊙○⊙●●○○ ○○▲
陌上花
⊙○●● ⊙○⊙● ⊙○○▲ ⊙●○○ ○●●○○▲
⊙○⊙●○○● ⊙●●○○▲ ●⊙○●● ⊙○○● ●○○▲
●○○●● ⊙○⊙● ⊙●⊙○○▲ ⊙●○○ ⊙●●○○▲
⊙○⊙●○○● ○●⊙○○▲ ●⊙○●● ⊙○○● ●○○▲
摸鱼儿
●○○ ⊙○○● ⊙○○●○▲ ○○⊙●○○● ⊙●⊙○○▲
○●▲ ⊙●●○○ ⊙●○○▲ ○○●▲ ●⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙●●○▲
○○● ⊙●○○●▲ ⊙○○●○▲ ○○⊙●○○● ⊙●●○○▲
○●▲ ⊙●● ○○⊙●○○▲ ○○●▲ ●⊙●○○ ⊙○⊙●
⊙●●○▲
满庭芳
⊙○○● ⊙●●○△ ⊙●⊙○⊙● ○⊙● ⊙●○△ ○○●
○○○● ⊙●●○△
○△ ⊙●● ⊙○⊙● ⊙●○△ ●⊙○⊙● ⊙●○△
⊙●⊙○⊙● ⊙⊙● ⊙●○△ ⊙○● ⊙○⊙● ⊙●●○△
蓦山溪
⊙○⊙● ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ●⊙⊙ ○○⊙▲ ⊙○⊙●
⊙●●○○ ○⊙▲ ○⊙▲ ⊙●○○▲
⊙○⊙● ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ●⊙⊙ ○○⊙▲ ⊙○⊙●
⊙●●○○ ○⊙▲ ○⊙▲ ⊙●○○▲
N起
念奴娇
●○○● ●○○ ⊙●●○○▲ ⊙●⊙○○●● ⊙●⊙○○▲
⊙●○○ ○○⊙● ⊙●○○▲ ⊙○○● ⊙○⊙●○▲
⊙●⊙●○○ ○○⊙● ⊙●○○▲ ⊙●⊙○○●● ⊙●⊙○○▲
⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙●○○▲ ⊙○○● ⊙○○●○▲
南浦
⊙●●○○ ●●○ ○○⊙●○▲ ⊙●●○○ ○○● ⊙●●○○▲
○○●● ⊙○⊙●○○▲ ●○●▲ ○⊙●○○ ⊙○○▲
○○●●○○ ●○●○○ ⊙○○▲ ⊙●●○○ ○○● ⊙●●○○▲
○○●● ●○○●○○▲ ⊙○●▲ ⊙●●○○ ⊙○○▲
南乡子
⊙●●○△ ⊙●○○●●△ ⊙●⊙○○●● ○△ ⊙●○○●●△
⊙●●○△ ⊙●○○●●△ ⊙●⊙○○●● ○△ ⊙●○○●●△
南歌子
⊙●○○● ○○●●△ ⊙○⊙●●○△
⊙●⊙○⊙●●○△
⊙●○○● ○○●●△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○⊙●●○△
P起
菩萨蛮 李白
⊙○⊙●○○▲ 平林漠漠烟如织，⊙○⊙●○○▲ 寒山一带伤心碧。⊙●⊙○△ 暝色入高楼，
⊙○○●△ 有人楼上愁。
⊙○○●▲ 玉阶空伫立，⊙●⊙○▲ 宿鸟归飞急。⊙●●○△ 何处是归程，
⊙○⊙●△ 长亭更短亭。
Q起
沁园春
⊙●○○ ●●○○ ⊙●⊙△ ●⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙○⊙●
⊙●○△ ⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙●○○⊙●△ ○○● ⊙○○●●
●●○△
○○●●○△ ●⊙●○○⊙●△ ●⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙○⊙●
⊙●○△ ⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙●○○⊙●△ ○○● ●○○●●
⊙●○△
清平乐
○○⊙▲ ⊙●○○▲ ⊙●⊙○○⊙▲ ⊙●⊙○⊙▲
⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●○△ ⊙●⊙○⊙● ⊙○⊙●○△
鹊桥仙
⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●⊙○⊙▲ ⊙○⊙●●○○ ●⊙● ○○⊙▲
⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●⊙○⊙▲ ⊙○⊙●●○○ ●⊙● ○○⊙▲
清玉案
⊙○⊙●○○▲ ●⊙●○○▲ ⊙●⊙○○●▲ ●○○● ●○○▲ ⊙●○○▲
⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○●○▲ ⊙●⊙○○●▲ ●○○● ●○○▲
⊙●○○▲
千秋岁
⊙○⊙▲ ⊙●○○▲ ⊙●● ○○▲ ⊙○○●● ⊙●○○▲
○⊙● ⊙○⊙●○○▲
⊙●○○▲ ⊙●○○▲ ⊙●● ○○▲ ⊙○○●● ⊙●○○▲
○⊙● ⊙○⊙●○○▲

齐天乐
●○⊙●○○▲ ○○●○○▲ ●●○○ ○○●● ⊙●⊙○○▲
○○●▲ ●⊙●○○ ●○○▲ ●●○○ ●○⊙●●○▲
○○●○●▲ ●○○●● ○●○▲ ●●○○ ○○●● ⊙●○○○▲
○○●▲ ●⊙●○○ ●○○▲ ●●○○
●○○●▲
绮罗香
○○●● ⊙●●○○▲ ⊙●○○ ⊙●●○○▲ ●⊙⊙ ⊙●○○
●⊙● ⊙○○▲ ●○○ ●●○○ ⊙○⊙●●○▲
○○○●●▲ ○●○○⊙● ⊙○○▲ ⊙●○○ ⊙●●○○▲
●⊙⊙ ⊙●○○ ●⊙● ⊙○○▲ ●○○ ●●○○ ●○○●▲
庆春泽
⊙○⊙●○△ ⊙●○○ ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●○○● ●○○ ⊙●○△
●○△ ⊙●○○ ⊙●○△
○○●●○○● ●○○⊙● ⊙●○△ ⊙●○○ ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●○○● ●○○ ⊙●○△ ●○△ ⊙●○○ ⊙●○△
R起
如梦令
⊙●⊙○⊙▲ ⊙●⊙○⊙▲ ⊙●●○○ ⊙●⊙○⊙▲ ○▲ ○▲(叠句） ⊙●⊙○⊙▲
阮郎归
⊙○⊙●●○△ ⊙○○●△ ⊙○⊙●●○△ ●○○●△
○●● ●○○ ⊙○○●△ ⊙○⊙●●○△ ●○○●△
瑞鹤仙
⊙○○●▲ ●⊙●○○ ⊙○○▲ ○○●○▲ ●○○○● ⊙○○▲
○○●▲ ●⊙● ○○●▲ ●○○ ⊙●○○ ⊙●●○○▲
○▲ ⊙○○● ●●○○ ●○○▲ ⊙○⊙▲ ○○● ●○▲ ●○○○●
⊙○○● ⊙●○○●▲ ●○○ ⊙●○○ ●○●▲
人月圆
⊙○⊙●○○● ⊙●●○△ ⊙○⊙● ○○●● ⊙●○△
⊙○⊙● ○○⊙● ⊙●○△ ⊙○⊙● ○○●● ⊙●○△
S起
十六字令
△ ⊙●○○●●△ ○○● ⊙○●○△
诉衷肠 欧阳修
⊙○⊙●●○△　清晨帘幕卷轻霜，⊙●●○△　呵手试梅妆。⊙○⊙●○⊙　　　　　　都缘自有离恨，
⊙●●故画作、●○△远山长。
○●● 　思往事，●○△惜流光，●○△ 易成伤。●○○● 未歌先敛，●●○○ 欲笑还颦，
⊙●○△ 最断人肠。
苏幕遮
●○○ ○●▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●○○○●▲ ⊙●○○
⊙●○○▲
●○○ ○●▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲ ⊙●○○○●▲ ⊙●○○
⊙●○○▲
水调歌头
⊙●●○● ⊙●●○△ ⊙○⊙●○● ⊙●●○△ ⊙●○○⊙●
⊙●○○⊙● ⊙●●○△ ⊙●●○● ⊙●●○△
●⊙● ⊙●● ●○△ ⊙○⊙● ○●○●●○△ ⊙●○○⊙●
⊙●○○⊙● ⊙●●○△ ⊙●⊙○● ⊙●●○△
琐窗寒
●●○○ ○○●● ●○○▲ ○○●● ●●●⊙○○▲ ●○○
○⊙●⊙ ⊙○⊙●○○▲ ●⊙○⊙● ○○⊙● ●○○▲
○▲ ○○▲ ●●●○○ ●○⊙▲ ○○●● ●●⊙○○▲ ●○○
⊙●●⊙○ ⊙○●●○●▲ ●○○ ⊙●○○ ●●○○▲
双双燕
●⊙●○○ ●○○▲ ⊙○⊙● ⊙●●○○▲ ⊙●○○●▲ ●⊙●
○○⊙▲ ○○●●○○ ●●○○○▲
○▲ ○○●▲ ●⊙●○○ ●○○▲ ⊙○○● ●●●○○▲
⊙●○○●▲ ●⊙● ○○⊙▲ ○⊙●●○○ ●●⊙○⊙▲
水龙吟
○○⊙●○○ ⊙○⊙●○○▲ ⊙○●● ⊙○●● ⊙○●▲ ⊙●○○ ⊙○○● ⊙○○▲ ●⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●● ○○▲
⊙●⊙○○▲ ●○○ ⊙○○▲ ⊙○●● ⊙○○● ⊙○●▲
⊙●○○ ⊙○○● ⊙○○▲ ●○○●● ⊙○⊙● ●○○▲
疏影
○○●▲ ●○○●● ⊙●○▲ ⊙●○○ ⊙●○○
⊙⊙●⊙○▲ ○○●●○○● ●●● ⊙○○▲ ●●⊙ ●●○○
⊙●●○○▲
⊙●○○●● ●○⊙●● ⊙●○▲ ⊙●○○ ⊙●○○
⊙●●○○▲ ○○●●○○● ⊙●● ⊙○○▲ ●●⊙ ⊙●○○
⊙●●○○▲
声声慢
○○●● ●●○○ ○○●●○▲ ⊙●⊙○⊙● ⊙○○▲ ○○●○⊙●
●●○ ●○○▲ ●●● ●○○ ⊙●⊙○⊙▲
⊙●⊙○⊙▲ ○●● ⊙⊙●○⊙▲ ●●○○ ⊙●⊙○⊙▲
○○●○⊙● ●○○ ●○○▲ ●●● ●●● ○●●▲
生查子
⊙○○●○ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○▲
⊙○○●○ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○▲
T起
摊破浣溪沙
⊙●○○●●△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ●○△
⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ●○△
调笑令　　　　　　　　王建
○▲ 团扇，
○▲(叠句） 团扇，（叠句）
●⊙⊙○○▲ 美人并来遮面。
⊙○⊙●○△ 玉颜憔悴三年，（换平韵）
⊙●○○●△ 谁复商量管弦。
○▲（上句末二字倒装）弦管，（上句末二字颠倒，换仄韵）
○▲(叠句） 弦管，（叠句）
⊙●⊙○⊙▲　　　　　春草昭阳路断。
踏莎行
⊙●○○ ⊙○●▲ ⊙○⊙●○○▲ ⊙○⊙●●○○ ⊙○⊙●○○▲
⊙●○○ ⊙○●▲ ⊙○⊙●○○▲ ⊙○⊙●●○○ ⊙○⊙●○○▲
天仙子
⊙●⊙○○●▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○⊙●●○○ ○⊙▲ ○⊙▲
⊙●⊙○○●▲
⊙●⊙○○●▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○⊙●●○○ ○⊙▲ ○⊙▲
⊙●⊙○○●▲
桃源忆故人
⊙○⊙●○○▲ ⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○▲ ⊙●○○▲
⊙○⊙●○○▲ ⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○▲ ⊙●○○▲

W起
望海潮
⊙○○● ○○⊙● ⊙○⊙●○△ ⊙●●○ ○○●● ⊙○⊙●○△
⊙●●○△ ●⊙○⊙● ⊙●○△ ⊙●○○ ●○○●●○△
○○●●○△ ●○○⊙● ⊙●○△ ⊙●●○ ○○●● ⊙○⊙●○△ ○●●○○ ●⊙○⊙● ⊙●○△ ⊙●○○●●
●●●○△
误佳期
⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○●▲ ⊙○⊙●●○○ ●●○○▲ ⊙●●○○
⊙●○○▲ ⊙○⊙●●○○ ●●○○▲
X起
西江月 司马光
⊙●⊙○⊙● 宝髻松松挽就，
⊙○⊙●○△ 铅华淡淡妆成。
⊙○⊙●●○△ 红烟翠雾罩轻盈，
⊙●⊙○⊙▲ 飞絮游丝无定。
⊙●⊙○⊙● 相见争如不见，
⊙○⊙●○△ 有情还似无情。
⊙○⊙●●○△ 笙歌散后酒微醒，
⊙●⊙○⊙▲ 深院月明人静。
相见欢 李煜（南唐后主）
⊙○⊙●○△ 无言独上西楼，
●○△ 月如钩，
⊙●⊙○ 寂寞梧桐、
○●●○△ 深院锁清秋。
●⊙▲ 剪不断，（换仄韵）
⊙○▲ 理还乱，
●○△ 是离愁。（换前平韵）
⊙●⊙○ 别是一番、
○●●○△ 滋味在心头。
惜分飞
⊙●⊙○○●▲ ⊙●○○●▲ ⊙●○○▲ ⊙○⊙●○○▲
⊙●⊙○○⊙▲ ⊙●○○●▲ ⊙●○○▲ ⊙○⊙●○○▲
潇洒夜雨
⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙○⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ○●● ○○●●
○●● ○●○△ ○○● ○○●● ●●○△
⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●○△ ●⊙○○● ⊙●○△ ○●●
○○●● ○●● ○●○△ ○○● ○○●● ⊙●●○△
喜迁莺
⊙○○▲ ●⊙●⊙○ ○○○▲ ⊙●○○ ⊙○⊙●
⊙●●○○▲ ⊙●●○○● ○●○○○▲ ●⊙● ●○○⊙● ⊙○○▲
○▲ ○●○ ○●●○ ⊙●○○▲ ⊙●○○ ⊙○⊙⊙ ⊙●●○○▲ ⊙●●○○● ⊙●⊙○○▲ ●○● ●○○⊙● ⊙○○▲
Y起
忆秦娥 李白
○⊙▲ ○○⊙●○○▲　　○○▲(叠三字)　　⊙○⊙● ●○○▲
⊙○⊙●○○▲ ⊙○⊙●○○▲ ○○▲(叠三字） ⊙○⊙● ●○○▲
忆江南　　　　　　　　　　李煜（南唐后主）
○⊙● 多少恨，⊙●●○△ 昨夜梦魂中。⊙●⊙○○●● 还似旧时游上苑，
⊙○⊙●●○△ 车如流水马如龙，⊙●●○△ 花月正春风
虞美人　　　　　　　　　　　李煜
⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○▲ ⊙○⊙●●○△ ⊙●●○⊙●●○△
⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○▲ ⊙○⊙●●○△ ⊙●●○⊙●●○△
渔家傲　　　　　　　　　　　　范仲淹
●●⊙○○●▲ 塞下秋来风景异，⊙○⊙●○○▲ 衡阳雁去无留意。⊙●⊙○○●▲ 四面边声连角起，○⊙▲ 千障里，⊙○⊙●○○▲ 长烟落日孤城闭。
●●⊙○○●▲ 浊酒一杯家万里，⊙○⊙●○○▲ 燕然未勒归无计。⊙●⊙○○●▲ 羌管悠悠霜满地，○⊙▲ 人不寐，⊙○⊙●○○▲ 　　　　将军白发征夫泪。
雨淋铃 柳永
○○○▲ ●○○● ●⊙○▲ ○○●●○● ○○●● ○○○▲ ●●○○ ●●●○●○▲ 　　　　●●● ○●○○ ●●○○●○▲
○○●●○○▲ 　　　　●○○ ●●○○▲ ○○●●○● ○●● ●○○▲ ●●○○ ○●○○●●○▲ 　　　　 ●●● ○●○○
●●○○▲
一斛珠
⊙○⊙▲ ⊙○⊙●○○▲ ⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲
⊙●⊙○○●▲ ⊙○⊙●○○▲ ⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○ ⊙●○○▲
谒金门 冯延巳
○⊙▲ ⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○○●▲
⊙●⊙○⊙▲ ⊙●⊙○○▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙○○●▲
Z起
鹧鸪天
⊙●○○●●△ ⊙○⊙●●○△ ⊙○⊙●○○● ⊙●○○●●△
⊙○⊙●●○△ ⊙○⊙●○○● ⊙●○○●●△
醉花阴
⊙●⊙○○●▲ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○▲
⊙○⊙●○○▲ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○▲
醉太平
○○●△ ○○●△ ⊙○⊙●○△ ●○○●△
○○●△ ○○●△ ⊙○⊙●○△ ●○○●△
祝英台近
●○○ ○●▲ ⊙●●○▲ ⊙●○○ ⊙●●○▲ ⊙○⊙●○○
⊙○○● ●⊙● ⊙○○▲ ●○▲ ⊙⊙⊙●○○ ⊙○●●○▲
⊙●○○ ⊙●●○▲ ⊙○⊙●○○ ⊙○○▲ ●⊙● ⊙○○▲
昭君怨
⊙●⊙○⊙▲ ⊙●⊙○⊙▲ ⊙●●○△ ⊙○△
⊙●⊙○⊙▲ ⊙●⊙○⊙▲ ⊙●●○△ ⊙○△
烛影摇红
⊙●○○ ⊙○⊙●○○▲ ⊙○⊙●●○○ ⊙●○○▲ ⊙●⊙○⊙▲
●○○ ○○●▲ ⊙○⊙● ⊙●○○ ○○○▲
⊙●○○ ⊙○⊙●○○▲ ⊙○⊙●●○○ ⊙●○○▲ ⊙●⊙○⊙▲
●○○ ○○●▲ ⊙○⊙● ⊙●○○ ○○○▲
昼夜乐
⊙○⊙●○○▲ ●⊙⊙ ⊙○▲ ○○●●○○ ●●⊙○⊙▲
⊙●○○○●▲ ●⊙⊙ ●○○▲ ⊙●●○○ ●○○○▲
⊙○⊙●○○▲ ●⊙⊙ ⊙○▲ ⊙○●●○○ ⊙●○○⊙▲
⊙●○○○●● ●⊙⊙ ●○○▲ ⊙●●○○ ●○○○▲
J起（2）
集贤宾
●○○●○○● ○●○△ ●●○○●● ●●○△ ●●○○●●
○○●●○△ ●○●●○○● ○●● ●●○△ ●○○○○●
○●●○△
●○○●○○△ ●●●○△ ●○○○●● ○●○△ ○●○○○●
●○●●○△ ●○○ ●●○○ ○○● ●●○△ ●●○●○●
○●●○△
加字抛球乐
●●○○●●△ ●○○●●○△ ●○○●○○● ○○○●●○△
●●○○● ○●○○●○△ ●●○○● ○○●○△
剪牡丹
●●○○ ○○○● ●●○●○▲ ●●○○ ●●○○▲ ●○●●○○
○○○● ○○○●○▲ ○●○○ ●○●○▲
●○○●○▲ ●●○ ●○○▲ ○●●○○ ○○○●○○○▲
●○●●●○▲ ●●○● ○●○○▲ ○▲●●○●● ○○●▲
江城子
⊙○⊙●●○△ ●○△ ●○△ ⊙●○○ ⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ○●● ●○△
江南春
○●▲ ●○△ ○○○●▲ ○●●○△ ○○○●○○▲ ○●○○○●△
江南柳
○○● ○○●○△ ○●●○○●○ ●○○●●○△ ○●●○△
○●● ○●●○△ ○●○○○●● ●○○●●○△ ○●●○△
H起2
贺新郞
⊙●○○▲ ●○○ ⊙○●● ⊙○○▲ ○●○○○⊙●
⊙●○○●▲ ●⊙● ⊙○○▲ ⊙●⊙○○●● ●○○ ⊙●○○▲ ○●● ●○▲
○○●●○○▲ ●○○ ○○●● ●○○▲ ⊙●⊙○○⊙●
⊙●○○●▲ ●⊙● ○○○▲ ⊙●⊙○○⊙● ●○○ ⊙●○○▲
○●● ●○▲
换巢鸾凤
⊙●○△ ⊙○○●● ●●●○△ ⊙○⊙●●○△ ●○●○
○○●△ ○○● ●⊙● ●○○▲
○▲ ○●▲ ○●⊙○ ⊙●○○▲ ⊙●○○ ⊙○○● ⊙●⊙○○▲ ○●○○●○○ ⊙○⊙●○○▲ ○○○ ●○○ ⊙●○▲
汉宫春
●●○○ ●○○●● ⊙●○△ ○○⊙● ⊙○⊙●○△ ○○●●
●○○⊙●○△ ○●● ○○⊙● ○○⊙●○△
⊙●○○⊙● ●○○●● ⊙●○△ ○○●○●● ⊙●○△ ○○●●
●○○ ⊙●○△ ○●● ⊙○⊙● ○○●●○△
C起2
钗头凤 陆游
○○▲ 红酥手，　
○○▲ 黄縢酒
●○○●○○▲ 满城春色宫墙柳。　
○○▲ 东风恶，　
○○▲ 欢情薄。　
⊙○○● 一怀愁绪，
●○○▲ 几年离索。　
▲ 错！
▲ 错！
▲ 错！
○○▲ 春如旧，　
○○▲ 人空瘦，　
●○○●○○▲ 泪痕红浥鲛绡透。
○○▲ 桃花落。　
○○▲ 闲池阁。　
⊙○○● 山盟虽在，
●○○▲ 锦书难托。　
▲ 莫！　
▲ 莫！　
▲ 莫！　
长命女
○●▲ ●●○○○○▲ ●●○○▲
⊙●⊙○⊙▲ ⊙●⊙○⊙▲ ○●⊙○○●▲ ●●○○▲
长相思慢
●●○○ ○○○● ⊙○⊙●⊙△ ○○●● ●●○○ ⊙○⊙●⊙△ ●●○△ ●○○○○ ●●○△ ●●○△ ●○○ ●●●△
●○○○○ ●○○○ ⊙○⊙●⊙△ ○○●● ○●○○ ●●○△
○○●● ●○○ ○○○△ ●○○●● ○●○○ ○●○△
朝中措
⊙○⊙●●○△ ⊙●●○△ ⊙●⊙○⊙● ⊙○⊙●○△
⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●○△ ⊙●⊙○⊙● ⊙○⊙●○△
春光好
○●● ●○△ ●○△ ○●○○○●△ ●○△ ○●○○○●
○○●●●△ ○●○○○●● ●○△
H起（3）
撼庭秋
○○○●○▲ ●●○○▲ ●○○● ○○●● ●○○▲
○○●● ○○●● ●○○▲ ●○●○○ ○○●● ●○○▲
河渎神
●●●○△ ●○○●○△ ●○○●●○△ ●●○○●△
○●●○○●● ○○○●○△ ○●○○○● ●●○●○△
荷叶杯
⊙●⊙○○▲ ○▲ ⊙●●○△ ⊙○○●●○△ ⊙●●○△
⊙●⊙○○▲ ○▲ ⊙●●○○ ⊙○○●●○△ ⊙●●○△
后庭宴
○●●○ ○○○▲ ●○○●○○▲ ●●○●○●○ ○○○●○○▲
○○●●○○ ○●●○○▲ ●○○▲ ○●○○▲ ●●●○○
●○○●▲
蝴蝶儿
○○○ ●○△ ○○○●●○△ ●○○●△
○●○○● ○○●●△ ○○○●○○▲ ●●○●△
花犯
●○○ ○○●● ○○●○▲ ●○○▲ ○●●○○
○●○▲ ●○●●○○▲ ○○○●▲ ●●○ ⊙○○● ○○○●▲
○○●○●○○ ○○●●● ○○○▲ ○●● ○○● ○●○▲
○○● ●○●● ○●● ○○○●▲ ●●● ●⊙○● ○○○●▲
花心动
○●○○○▲ ⊙●○○ ○●○○ ⊙●●○○▲ ○○●●○○●
⊙⊙● ⊙○○▲ ○○● ○○●● ●○○▲
●●○○●▲ ●●●○○ ●○○▲ ⊙●○○ ●●●○ ⊙●●○○▲
●○●●●○○ ⊙⊙●⊙○○▲ ●●● ●●○○○▲
还京乐
●○● ●●○○●●○●▲ ●○○● ●○●● ○○○▲ ●●○○▲
○○●●○○▲ ●●● ○●●○○○○▲
●○○▲ ●○○○● ○○●○ ○○●●○▲ ○○●○○○ ●○○ ●●○▲ ●○○ ○●●○○ ○○●▲ ●○○○● ○○●●○▲
黄莺儿
⊙○○●○○▲ ⊙●○○ ○●○○ ⊙⊙○○ ⊙⊙○▲
○●●●○○ ●●○○▲ ●○○●○○ ●●○○○●○▲
○▲ ●●●○○ ●●○○▲ ●○○⊙ ●●○○ ○○⊙⊙○▲
○●●●○○ ●●○○▲ ●⊙⊙●○○ ⊙●○○▲
Y起（2）
御街行
⊙○⊙●○○▲ ●●● ○○▲ ⊙○⊙●●○○ ⊙●⊙○○▲ ⊙○⊙●
⊙○⊙● ⊙●○○▲
⊙○⊙●○○▲ ●●● ○○▲ ⊙○⊙●●○○ ⊙●⊙○○▲
⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●○○▲
忆王孙
⊙○⊙●●○△ ⊙●○○⊙●△ ⊙●○○⊙●△ ●○△ ⊙●○○⊙●△
一翦梅
⊙●○○●●△ ⊙●○△ ⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●○△ ⊙●○△
⊙●○○●●△ ⊙●○△ ⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●○△ ⊙●○△
永遇乐
⊙●○○ ⊙⊙○⊙● ⊙●⊙▲ ⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙●○○▲
⊙○○● ⊙○⊙● ⊙●●○○▲ ⊙○● ○○●● ⊙○●○○▲
⊙○⊙● ⊙○○● ●●○○⊙▲ ⊙●○○ ⊙○⊙● ⊙●○⊙▲
⊙○○● ⊙○⊙● ⊙●●○○▲ ⊙○● ○○●● ⊙○●▲
瑶台聚八仙
⊙●○△ ○⊙● ○●●●○△ ●○○● ○●●●○△
⊙●○○○●● ⊙○●●●○△ ●○△ ●○●● ○●○△
○○⊙○●● ●⊙○●● ●●○△ ●●○○ ○●●●○△ ⊙○⊙●●●
●⊙● ○○⊙●△ ○○● ●●○○● ⊙●○△
玉漏迟
●○○●▲ ○○●● ⊙○○▲ ⊙●○○ ●⊙●○○▲ ⊙●○○⊙●
●⊙● ○○○▲ ○●● ⊙○●● ●○○▲
⊙⊙●●○○ ●⊙●○○ ⊙○○▲ ⊙●○○ ⊙●●○○▲
⊙●○○●● ⊙●● ○○○▲ ○●● ⊙●●○○▲
眼儿媚
⊙○⊙●●○△ ⊙●●○△ ⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●○△
⊙○⊙●○○● ⊙●●○△ ⊙○⊙● ⊙○⊙● ⊙●○△

【孤平和三平调】
前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。比如五言的平起平收句：
平平仄仄平
这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：
仄平仄仄平
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。
如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：
仄平平仄平
这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三：
万国尚戎马，
故园今若何？
昔归相识少，
早已战场多。
第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。
七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一：
眼见客愁愁不醒，
无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，
便教莺语太丁宁。
第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。
还有一种情况，是五言的仄起平收句：
仄仄仄平平
在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：
仄仄平平平
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。
同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。
【拗救】如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。
前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在
对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。
甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。
有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：
草阁柴扉星散居，
浪翻江黑雨飞初。
山禽引子哺红果，
溪女得钱留白鱼。
严格的格律应该是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
而此诗的平仄为：
仄仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
平仄仄平平仄平
这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。
象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李
白》：
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。其一：
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
第七句是这种句型。其二：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三：
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
第七句还是这种句型。其四：
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。
第一句是这种句型。其五：
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
福移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所
以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。
【对仗】
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。
对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。
又如《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不避，况乃未休兵。
颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。
对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对
人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。
有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。
这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：
州图领同谷，驿道出流沙。
降虏兼千帐，居人有万家。
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。
年少临洮子，西来亦自夸。
对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。
比如《曲江二首》之二：
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。
一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。  

这个帖子转的好。律诗是很难写的。对平仄、韵最讲究的。