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文字
游戏古人讥为雕虫小技，难登大雅之堂。可文字
游戏在中国古老文化的宝库里，又确实存在，它们让人们所传诵，历久不衰，使人为之叫绝，为之动情。随着历史的发展，新的文字
游戏又不断的出现，例如：联想
就是一个类。宋朝的大文学家苏轼，在这方面也不少的造就。他的神智体就让人拍案叫绝。由于古人对这方面的不重视，故没有这方面的专集及有关的介绍，这类文化只散存在民间或在民间流传或出现在很少的文集当中。也是由于这方面原因，后人对的介绍及总结也很少。山人以为对这方面的东西整理一下，是完全有必要的。由于山人的文笔不好，知识面又不广，帖中难免出一些谬误，还望大家不惜吝赐教。
文字游戏如何划分它的种类，历来没有准确的定论。山人只是从广义上把它们划分一下：一、趣诗类 二、酒令类型 三、成语类 四、联想类 五、语言类 六、其它类。需要说明的是语类与其它类。语言类包括歇后语及谚语。其它类是指一些无法分清它属于哪能个类别，例如：填空、猜字等。
第一部分：趣诗
这类诗构思精巧，趣味性强，技艺高强，越品越有味，妙处难与君说。有一些甚至可得上是精品。
一、塔形诗
它包括宝塔诗与文字塔。
1、宝塔诗：
宝塔诗：顾名思义，即形式上排列如宝塔的一种诗。这种诗，字数由少到多，依次重叠，排列成塔状，句句押韵，无论从外观还是内容来看，都很有欣赏性、趣味性。它有单塔双塔之分。主要有以下几种形式。
（一）单塔独耸。
从一字起首，依次增加字数。有以下几种。
（1）一字七言（尖塔诗）
呆
秀才
吃长斋
胡须满腮
经书揭不开
纸笔自己安排
明年不请我自来
――吴敬梓<<儒林外史>>
（2）、一字十言
红
圆融
路路通
认识古董
不怕大亏空
围棋马吊中中
梨园子弟殷勤奉
衣服整齐言语从容
主恩宪眷满口常称颂
座上客常满樽中酒不空
――＜＜笑笑录＞＞中“十字令”
（3）、单塔诗
杨柳
杨柳
袅袅随风急
西楼美人春梦长
绣帘斜卷千条入
――唐夷陵女子的<<杨柳歌>>
（4）、三五七言。
新安路
人来去
早潮复晚潮
明日知何处
潮水无情亦解归
自怜长在新安住
――刘长卿＜＜新安路＞＞
（5）、三五六七言
响深涧
思啼猿
暗入蘋州暖
轻随柳陌喧
淡荡乍移云影
芳菲遍满花源
寂寞春江别君处
和烟带雨送征轩
――权德舆
（6）、一三五七九言
游
愁
赤县远
丹思抽
鹫岭塞风驰
龙河激水流
既喜朝闻日复日
不觉年颓秋复秋
已毕耆山本愿诚难佳
终生持经振锡往神州
――隋朝 慧英和尚
（二）两塔对峙
它是由单中的一七体，演化而来，左塔不用一韵到底，由右塔充之。
（1）、一体55或56字
诗
绮美 瑰奇
明月夜 落花时
能助欢笑 亦伤别离
调清金石怨 吟苦鬼神悲
天下只应我爱 世间唯有君知
自从都尉别苏句 便到司空送白辞
――白居易 ＜＜诗＞＞
愁
迥野 深秋
生枕上 起眉头
闺阁危坐 风尘远游
巴猿啼不住 谷水咽还流
送客泊舟入浦 思乡望月登楼
烟波早晚长羁旅 弦管终年乐五侯
―――魏 扶 ＜＜赋愁＞＞
花 花
深浅 芬葩
凝为雪 错为霞
莺和蝶到 苑占宫遮
已迷金谷路 频驻玉人车
芳草欲陵芳树 东家半落西家
愿得春风相伴去 一攀一折向天涯
――唐 张南史 ＜＜花＞＞
另一种排法
花 花
深浅 芬葩
凝为雪 错为霞
莺和蝶到 苑占宫遮
已迷金谷路 频驻玉人车
芳草欲陵芳树 东家半落西家
愿得春风相伴去一攀一折向天涯
还有一种排法
花 花
深浅 芬葩
凝为雪 错为霞
莺和蝶到 苑占宫遮
已迷金谷路 频驻玉人车
芳草欲陵芳树 东家半落西家
愿得春风相伴去一攀一折向天涯
第二种排法更能显示出双塔诗的 特点，
静 虚
热际 安居
龛灯敛 印香除
东林宾客 西涧图书
檐外垂青豆 径中妆白蕖
纵辨宗因衮衮 忘言理事如如
泉台定将入流否 邻笛足疑清梵余
(2)双塔诗并非只有一七估五十五字或五十六字，也有一至九言乃至更多。
象宋代文同<<咏竹>>诗，艰由一至九言组成。
竹 竹
森塞 洁绿
湘江滨 渭水曲
帷幔翠锦 戈矛苍玉
心虚异众草 节劲逾凡木
化龙杖入仙陂 呼凤律鸣神谷
月娥巾披静苒苒 凤女笙竽清簌簌
林间饮酒碎影摇樽 石上围棋轻荫复局
屈大夫逐去徒悦椒兰 陶先生归来但寻松菊
(三)、塔影倒映
主要是单塔。它如塔之临水，比较形象。
鸭鸭
嘴唼唼
春满生
荡漾木兰船
中有双少年
少年醉
鸭不起
----张籍<<春水曲>>
阴阳
天地大
黑白分明
傍早做人家
为人易做人难
你叽呱我也叽呱
穷不读书富不教学
读书造化不读书告化
清明不拆絮到老不成器
告化子遁走猢狲就没戏耍
要知未来路径须问过来人家
罔活三千年不知天知地知
有书不苦读不如睁眼瞎
黑眼乌珠难见白铜钱
男大当婚女大当嫁
善恶到头终有报
前船是后船涯
事上无难事
有德终发
回味甜
由他
这是清代的王有光摘吴越俗谚俚语排成目录，用塔之对顶的形式。来说明一下。
网友作的塔形诗：
[url= ./topic.cgi?forum=12&topic=972&show=0]塔形诗[/url]
[url=./iqbbs/dispbbs.asp?boardid=12&topic=972&show=0]塔形诗[/url]
2、文字塔
由于本版已有此类的帖子，故不在做说明。只做链接。对于以后出现的这类情况，如帖中已说明诗体及来源的话，做链接。如只有形式，无其它说明的，补充说明一下。
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=39&show=0]
文字塔[/url]
二、歇后诗
歇后诗同歇后语不同。歇后语由前后两部分组成，前一部分打比方，像迷面，后一部分才是本意，如迷底。这是一种独特的修辞方式。
而歇后诗却不然，它的表现方法采取的是缩脚韵。往往使用一些人们熟知的俗语、俚语、俚谚、成语或古今文章名句，但将最后一字省去，构成押韵。为何省字，原因是多样的，或者是由于不愿明说，怕说出来不雅、伤人或者恐汇露了本意。具体如何还是要看作诗者的意图。
这类往往初读不解其意，细细品味，反复琢磨方得其意。
有的歇后诗，例如：所做链接中的那首夏五先生的。必得前后显隐俱用意义才完全，不能只取隐字，读时不能依原法，要读尽才行。
山人以为歇后诗是一种很好的趣诗，从诗面上不能看出原意，让人去猜、去意会。机智谐趣，令人捧腹。
歇后诗的链接如下：
歇后诗１
歇后诗２
歇后诗3
三、方角书诗
这种诗的读法是从中间开始，旋转着读向四角。需要说明的是不只五言八句的诗
可以排列成这种诗体，只要中间排列整齐后余四字者，莫不如此。
例见：
方角书诗
不过，山人想如果非要把好端端的一首诗排列成这样，完全必要。
四、八山叠翠诗
明代嘉靖年间，一个叫邬景合的先生游览苏州半山寺，他看到山之美、寺之奇、
景之妙后，诗兴大发，归来后写成一首诗。此叫诗叫八山叠翠诗。形状如山，竖八
行，行行有山，高低四层，层层亦有山，甚是有趣。令人扑塑迷离，不解其意。
然找到规律后这首诗就不难读出，从第一二行连读，然后从第三行开始，每行
拿出一半，向右盘旋而下，读至末行再向左，再盘旋而上，字字用完，即成为一首
完整的七言律诗，而且中间两联对仗工整。
详见：
八山叠翠诗
八山叠翠诗，如果不写山的，写别的也可以。
今人按照这种形式写了一首八柳叠翠诗，这里就不介绍了。
五、十口井田歌
这是由清人万树写的。他并不是把词直接写出来，而是利用汉字的特点把诗句排
列起来，画成一个图案，增加此词的神秘感与阅读的难度（可惜山人画不出诗的原样，
不能使大家看到诗的原貌）。图案煞是好看，那么它利用汉字的什么特点呢？
诗名叫十口井田。十口井田这四个字无论是上下看还是左右看都念十口井田，按
照字的倒顺排列法，以“一”起，组成了一首《离亭燕》的词。
见：
十口井田歌
并不说凡是七十二字的词都可以组成这种形式。关键就在十口井田上。
六、飞雁文
从形式上看是一种宝塔诗，呈对顶塔形，只不过在读法上不同罢了。它读法是从左
上一字开始往右下斜读，然后依此类推，两两交叉，如飞雁排成的“人”字形，犹如雁
阵。
清代康熙年间流传一首飞雁文，是咏山诗。如下：
山山
山远花山
山路草去接山
山又猿飞绿鸟树山
深客片抱偷澄僧林
片绕僧树请澄
饭山山吟
客寻
这诗排列巧妙，构思精妙，读法也巧妙。按前面的介绍左上边四个山字，右上边四
个山字，本身展开，成飞雁之势。以这八个山字来读，交叉成句，则正好构成八句，每
句均带山字，读来朗朗上口。解诗如下：
山远路又深，山花接树林。
山云飞片片，山草绿澄澄。
山鸟偷僧饭，山猿抱树吟。
山僧请山客，山客绕山寻。
近人有人作咏竹飞雁文一首，见下面的链接。
飞雁文
七、六棱品字玦诗
这是清人万树所作的一首诗名叫《春日闺情》。六棱，言诗之有六边也；玦，
古之玉佩也；品字，指玦之三孔呈“品”字。诗的全文见下面链接：
六棱品字玦诗
按照文中的介绍方法可得六首绝句如下：
碧丛芳草露，低绾欲归来。
暮色渟渟沼，红间紫更频。
暮春归欲绾，低露草芳丛，
碧沼渟渟色，频更紫间红。
翠纷红满架，花落点苔阶；
暗镜停妆黛，薰笼篆重埋。
暗阶苔点落，花架满红纷；
翠黛妆停镜，埋重篆笼薰。
小枝风弱柳，垂帐曲房深；
夜响前窗雨，迟吹笛调音。
夜深房曲帐，垂柳弱风枝。
小雨窗前响，音调笛吹迟。
又可读三首回文词，
词牌为《虞美人》
如下：
从中心“低”字读：
低垂柳弱风枝小，处处迷春晓。暗阶苔点落花飞，对卧鹊鹊檐上日窗西。
西窗日上檐鸣鹊，卧对飞花落，点苔阶暗晓春迷，处处小枝风弱柳垂低。
从“垂花架满红纷翠”开始读，
垂花架满红纷翠，树绿鹂歌沸。暮春归欲绾低弦，手玉钏金挥字锦诗笺。
笺诗锦字挥金钏，玉手弦低绾。欲归春暮沸歌鹂，绿树翠纷红满架花意。
从“花低露草芳丛碧”读一首：
花低露草芳丛碧，燕舞斜风急。夜深房曲帐垂长，白月漾帘珠影闹蜂衙。
衙蜂闹影珠帘澜，月白纱垂帐。曲调深深急风斜，舞舞碧从芳草露低花。
八、人名诗
即用人名创作的一种诗。
如：王安石的人名诗：
老景春可惜，无花可留得。
莫嫌柳浑青，终恨李太白。
这首诗是写暮春之景，每句均含一古人名。即：春可惜、花可、柳浑青、李白。
还一首唐人 权德舆的《人名诗》竟含二十个人名。
蕃宣秉戎寄，衡石崇势位。
言纪信不留，弛张良自愧。
樵苏则为惬，瓜李斯可畏．
不顾荣宦尊，每陈农亩利。
家林类岩巘，负郭躬敛积。
忌满宠生嫌，养蒙恬胜利。
疏钟皓月晓，晚景丹霞异。
涧谷永不变，山梁冀无累。
论自王符肇，学得展禽志。
从此直不疑，支离疏世事。
此诗有感于生平。句句均有一人名。共二十位。即：蕃宣、石崇、纪信、张
良、苏则、李斯、顾荣、陈农、林类、郭躬、满宠、蒙恬、钟皓、景丹、谷永、
梁冀、王符、展禽、不疑、支离。诗中有些好句。如：“疏钟皓月晓，晚景丹霞
异”，对仗工整，景然美丽，堪称佳句。
值得一说得，同样是百家姓，民间流传至今的“赵钱孙李、周吴郑王....”只是姓
氏的简单排列，而下面这首百家姓诗，读来却朗朗上口，用描写京城气象严寒抒发效仙
隐居之志，意境自现。
建都望淮海，树阙表衡稽。
井干风云出，相梁星汉齐。
皇王临万字，惠化覃黔黎。
吉士服仁义，宿昔秉华珪．
庸贤起幽谷，饮言非象犀。
端委康国步，偃息召邦携。
举政方分策，易化粲金泥。
伊余浴嘉辛，由是别园畦。
曾微涓露答，光景逐去西。
方随炼丹子，薄暮矫行迷。
九、包山叠翠诗
山山
灵异
山林有山
择后四神
山前山季游山
遍访都春是尽
山外野山山色映山
人至慕山山眼照山
乐因是归光如镜镜
真寻俗世贪不身随
这首诗中诗中间有四个山字，竖行排列竖竖有山，横排共排成四层也层层有山，整诗排列像一座山峰，形象生动。全诗竟含十四个山字。此诗传说是明代邬景合所作。说他游览苏州半山寺后，诗兴所至，除了作“八山叠翠诗”外，在游西山灵光寺时又作了这首“包山叠翠诗”。
这乎诗的读法同“八山叠翠诗”。
解诗如下：
山山灵异有山神，四季游山尽是春。
山色映山山照眼，山光如镜镜随身。
不贪世俗寻真乐，因是归山慕至人。
山外野山都访遍，山前山后择山林。
十、同头诗
见：
同头诗
这类诗多见于迷语类。
如：四座大山山对山，
四条大川川对川。
四个日头连环套，
四个嘴巴紧相连。
——————田
这类诗一看就懂，故这里不多做介绍。
十一、表格诗
表格诗是我自己起的名字，这种诗的原名叫：锦缠图案诗。
它是一种连环回文诗。见链接：
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=814&show=30]
表格诗[/url]
十二、火焰文
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=832&show=30]
火焰文[/url]
这首诗从图形排列上来讲，这是一个等边三解形，每边均是7个字，形似宝塔。从上往下数，七行；从左斜往右斜数七行；从右向来数，还是七行。诗中共有十二个“山”字，此诗读出来时，应该是每句七个字，七字中各有三个“山”字。
它的读法是这样的：诗从最下边一行左方开始，七个字为一句。至第六行时，从顺往左读，以此类推，犹如火焰一样，袅袅上升。它的造成也像火焰，故叫火焰诗或火焰文。
十三、连环体
连环诗在修辞学中属于顶针格。一般的表现方法是前一句的结尾即是后一句的开头，
可以是一个字，也可以是几个字或词。
它有以下几种形式：
1、一字连环。
前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。
如：断肠人写断肠
词，
词写心间
事。
事到头来不由
自。
自寻
思，
思量往日真诚
意。
意诚是
有，
有情谁
似，
似俺那人儿？
这样的连环是长连。
清人万树的〈渔父辞〉和〈谢池春慢〉却是一个真正的连环体。诗或词的最后一个字同首句的第一个相同，组成一个连环体。
如下：芦花菖叶满平湖，湖月泾风一钓徒。
徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。
图书鸡犬闻歌棹，棹桨鸥静伴晚晡。
晡日欲斜聊作咏，咏成依样画戎芦。
尾句最后一字同首句第一个字是相同：芦。
又如：谢池春漫
笑它蟾窟，窟中有谁来到？到晚阵风凉，凉遇霓裳老。老桂如相隐，隐恨知多少？少人间良会巧，巧缘佳景，景物同清照。
照人尊酒，酒一盏分倾倒，倒写鸳鸯字，字托传青鸟。鸟宿同花并，并翼双栖好。好粘将团扇小，小环争戏，戏扑流萤笑。
2、两字连环。
即由两个字连环。此外就不做介绍了。
3、多字连环。
清人万树的《四时诗 翠蕉连环图诗》。
春
春雨晴来访友家，雨晴来访友家花。晴来访友家花径，来访友家花径斜。
夏
夏沼风荷翠叶长，沼风荷翠叶长香。风荷翠叶长香满，荷翠叶长香满塘。
秋
秋月横空奏笛声，月横空奏笛声清。横空奏笛声清怨，空奏笛声清怨生。
冬
冬阁寒呼客赏梅，阁寒呼客赏梅开。寒呼客赏梅开雪，呼客赏梅开雪醅。
4、句子连环
这种连环是指整首诗词不是用个别字词将上下两句连接起来，而是用相同一个诗句
将前后两首诗段连接起来。
例：王安石《金陵三首》
覆舟山下龙光寺，玄武湖中五龙堂。
相见旧时游历处，
烟云渺渺水茫茫。
烟云渺渺水茫茫，缭绕荒城一带长。
蒿目黄尘忧世事，
追思尘迹故难忘。
追思尘迹故难忘， 翠木苍藤水一方。
闻说精庐今更好，好随残汴理旧艎。
5、交错连环：这种连环字数不固定，根据诗词句的需要，或多或少，交错进行．
例：李白《白云歌送刘十六归山》，分别为两、一、三字连环。
楚山登山皆
白云，
白云处处
长随君，
长随君，
君入楚山里、云亦随君渡
湘水，
湘水上、女罗衣，
白云堪卧君早归。
6、半字连环：这种连环，后一句为前一句最未字的相信半个字，颇为别致有趣。如“愁”可分为“秋”“心”。
例： 见链接：[url=./topic.cgi?forum=12&topic=49&show=540]
半字连环[/url]
第二句的头一字“月”，即第一字末字“期”的右半部。余此类推。此诗排成横、竖
各七行，共四十九字。读法从中间的“牛”字读起，往下往左往右再往下，周而复始，循
环而读。
有的也是以图案形式而出。
例：白居易《游紫霄宫》就是一种，这首诗采用藏头拆字与半字连环为一体。
读法：第一句又将“
浆”字下面的“
水”而起，最后一句用“浆”为韵。形成一个首尾半字连环。
见：[url=./topic.cgi?forum=12&topic=736&show=90]
游紫霄宫[/url]
7、接字趁韵连环：下句接上句中的头部或尾部，不断连环，不断变韵，十分有趣，多用于儿歌。读起来郎郎上口。可以想象儿童们一边拍着手，一边唱着这种儿歌，一边跳着舞
是多么的有趣。
下句接上句尾部的接字换韵连环。
例：《北平歌谣 老张》
老猫老猫，上顷摘桃。一摘两筐，送给老张。老张不要，气提上吊。上吊不死，气
得烧纸。烧纸不着，气得摔瓢。摔瓢不破，气得推磨。推磨不转，气得做饭。做饭熟，
气得宰牛。宰牛没血，气得打铁。打铁没风，气得撞钟。撞钟。撞钟不响，气得老张
乱嚷！
还有一首，见：[url=./topic.cgi?forum=12&topic=769&show=60]
四川儿歌[/url]
再有一种接字趁韵的连环体是下一句接上一句的首部，再换韵。
如：《向日癸》
向日葵，向太阳。脸儿圆，花儿黄。什么花？油菜花。什么菜？桂花菜。什么桂？月中桂。什么月？天上月。什么天？艳阳天。什么艳？葵花艳。什么葵？向日葵。
接字趁韵连环节奏明快，读起来朗郎上口。文字版准备近期帖出来玩玩。
8、同音异字连环。
这种连环比较常见。多见于成语接龙、诗词接龙。一般来说用同一个字往往不好往下
接，遂采取同音异字的方式来接。
附：同音同字连环。也用于成语接龙、诗词接龙。一般来说是命题类的。
9、图案连环：
这种以图案的形式加以排列，需要人们动脑才能读懂。
图案连环以《苏小妹三难能可贵新郎》最为有名，因文字版曾经发过这类的帖子，因
此不再细说，见下链接。
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=889&show=0]
图案连环[/url]
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=459&show=330]
苏小妹的连环诗[/url]
十四、同音字诗
同音字诗颇象绕口令，读来挺拗嘴的，也很有趣。
这种诗体一般都用宽韵，选择余地大，难度小些。如选窄韵，难度就大了。它一般对
平仄要求不太严。
文字版有这样的帖子，故不多做介绍了。见：
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=499&show=90]
同音诗（文）[/url]
十五、织锦回文璇玑图诗
这是我国汉族文学宝库中的一颗璀璨夺目、前无古人、结构复杂的明珠，为历代所传
诵，赞赏不绝。
文字版曾对这首诗从它的来历、图形、作者、解读方法做了较祥细的介绍，这里就不
多说了。
这里所要的说是仅对它的赞赏的诗就有二百多首。许多名家都对把玩不已并作诗题
咏。诸如：苏东坡、秦少游等。就连武则天也对它推崇不已，可见此诗的魅力所在。
祥见：
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=137&show=120]
璇玑图[/url]
十六、回文诗
回文诗是汉语言文学中一种特殊的文学创作形式，它可顺读、倒读均能成诗的一种
文体。
要想写回文诗是很讲究的，不掌握一定技巧的是写不出来的。阿凡提MM的转的一个
有关写回文诗的帖子就这方面进行的一定的讲解。详见：
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=890&show=30][转帖]诗 --回 文 略 论 [/url]
拿一首七律来说：（一）顺读通顺押韵，倒读亦通顺押韵。
（二）逢单句第一字必平同韵。
（三）逢双句的二、四、六句第一字用仄声。
（四）必须首先选好句中第四字，顺读倒读都得用它。然后照顾
到第二字和第六字，与第四字关联。
（五）第三字与第五字要倒读都能通顺。
例：陆龟蒙《晓起即事寄皮袭美》。
平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。
清露晓垂花谢半，远风微动蕙抽新。
城荒上处樵童小，石藓分来宿露驯。
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。
倒读是这样的：
匀书细字苔碑古，好去同寻野寺晴。
驯露宿来分藓石，小童樵处上荒城。
新抽蕙动微风远，半谢花垂晓露清。
人起思烟浮幌暗，景闲吟月落波平。
无论七言、四言、五言、六言、长短句均可回文。
总的来说回文诗有几下几种形式。
一、从头至尾，再从尾至头，顺读倒读均可。上面就是一例。
再举几例，分别举四、五、六、七及长智句。
四言：
贺首庆诗
阳春艳曲，丽锦夸文。伤情织怨，长路怀君。
惜别同心，膺填思悄。碧凤香残，金屏露晓。
入梦迢迢，抽词轧轧。泣寄回波，诗缄去札。
五言：
齐王融诗
静烟临碧对，残雪背晴楼。
冷天侵极戍，寒月带行舟。
六言：
陈子高《暮春》绝句
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。
帘卷堂空日永，鸟啼花落春残。
七言：
苏东坡《记梦》
空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新火活，龙图小碾斗晴窗。
长短句：
王文甫《虞美人 寄情》
黄金柳嫩摇丝软，永日堂堂掩。卷帘飞燕未归来，客去醉眠倚枕带残杯。
眉山浅拂青螺黛，整整垂双带。水沉香熨窄衫轻，莹玉溪春溜眼波横。
二、前半句与后半句相互颠倒。
例：清人李杨
《春闺》
垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，眉黛愁浓愁黛眉。
永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。
三、每两句中下句为上句的顺读。
例：苏东波
《菩萨蛮 咏梅》
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。
窥我向疏篱，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。
离别惜残枝，枝残惜别离。
四、后半篇是前半篇的倒读。
例：梅窗
《西江月 泛湖》
过雨轻风弄柳，湖东映日春烟。
晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。
燕舞翻飞隐隐，天连远水平芜。
晴烟春日映东湖，柳弄风轻雨过。
甚至在文字词中还有这样的，下片是整个上片的回文。做这类的回文字词的条件
必须是上、下片字数相同。《南乡子》就是最好的一个词牌。
见：
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=853&show=0]
清：万树《南乡子 闺怨》[/url]
五、两诗对称重叠回文。
如两首诗排列成一排，从中分开，两首诗可重叠在一起且是同字组合。
例：樊增祥[url=./topic.cgi?forum=12&topic=852&show=0]
《玉楼春》[/url]
六、新篇回文诗（词）
倒读后成为一篇新的诗或词。无论从句子的字数上还是同顺读的格式都不同。甚至
有的还改变了种类。
例一：[url=./topic.cgi?forum=12&topic=914&show=0]
清代无句才女：七律[/url]
倒读时因无韵无法再成一首七律，且平仄也不合。但改变字数后，就变成一首词。
《虞美人》
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。
欲将愁旅赋余诗，叠叠竹依斜影月迟迟。
楼高望倚长离别，叶落寒阴结。
冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩半窗明。
例二：清代董宁
《卜算子》
明月淡飞琼，阴云薄中酒。
收尽盈盈舞飘絮，点点轻鸥咒。
晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。
回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。
倒读后，又变成了另一首叫
《巫山一段云》的词。
岫垂烟淡淡，客映雪亭亭。
看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。
咒鸥轻点点，絮飘舞盈盈。
尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。
七、回文连珠诗：
这类诗是回文诗中要求最高的一种。不仅要求能够回文，而且并必须突出连珠。它
必须满足四点：1、要求能回文。
2、要求要连珠。
3、符合“平平仄仄仄平平仄仄仄”的格式。
4、第一、七、十字要同韵。
通常这类诗只需要十个字即可组成一首。它同顶真有些类似，往往第二句前四个
字是第一句的后四个字。第三句为第二句的倒读，第四句头四个字又是第三句的后四
个字。
例：咏四季的四首诗。
春：莺啼爱柳弄春晴晓日时
夏：香莲碧水动风凉夏日长
秋：秋江楚雁宿沙洲浅水浅
冬：红炉黑炭济寒冬御雪风
解读方法，见：[url=./topic.cgi?forum=12&topic=737&show=90]
四季诗四首[/url]
以前的《全国学生国文成绩文库》中也有一首。现录之：
青山远水近前亭过客厅
解读：青山远水近前亭，水近前亭过客停。
停客过亭前近水，亭前近水远山景。
八：转尾连环回文字诗。
这类诗有同于回文连珠诗的地方，也有不同于它的地方。相同的地方在于都是采
用后一句为前一句后四字顶针（有人叫前三后四）。不同的是：回文字连珠诗第三、
四句是第一、二句的回文字，从诗的尾部读与头读均为同一首诗。而转尾连环回文诗
却是从尾部读时又成另一首诗。
例：清：佚名
顺读： 春晴喜鹊噪前津 鹊噪前津柳媚新
津柳媚新花恋蝶 新花恋蝶去来频
倒读： 频来去蝶恋花新 蝶恋花新媚柳津
新媚柳津前噪鹊 津前噪鹊喜晴春
本版曾经玩过此类游戏。详见：
[url=./topic.cgi?forum=12&topic=460&show=300]
来个回文打油诗[/url]
九：还是有一些回文诗。例如：图案回文诗类。因前面已经有介绍了，这里不再重复。
附：几首回文诗均由阿凡提MM提供.
《词秋夜回文诗》
清朝 张月槎
烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。
悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。
翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒静斗牛。
前路客归萤点点，边城夜火似流星。
这是一首写景诗，绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读，也
还清新有味，不失为一首好诗：
星流似火夜城边，点点萤归客路前。
牛斗静寒光皎皎，雁鸿飞落影翩翩。
浮沉月水一帘隔，下上云山四壁悬。
秋树几回惊梦冷，愁凝草阁卧深烟。
题织锦图
宋朝.苏轼
春晚落花余碧草，
夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮。
雨映疏帘绣阁空。
倒读： 空阁绣帘疏映雨,
暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜，
草碧余花落晚春。
后园作回文诗
南朝 齐王融
斜峰绕径曲,
丛石带连山。
花余拂戏鸟，
树密隐鸣蝉。
倒读：
蝉鸣隐密树，
鸟戏拂余花。
山连带石丛，
曲径绕峰斜。
回文体
诗人玉屑（卷二）
潮随暗浪雪山倾，
远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，
巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓，
蔼蔼红霞晚日晴。
遥望四山云接水，
碧峰千点数鸥轻。
倒读：
轻鸥数点千峰碧，
水接云山四望遥。
晴日晚霞红蔼蔼，
晓天江树远迢迢。
清波石眼泉当巷，
小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，
倾山雪浪暗随潮。
《泊雁》
宋 王安石
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
柝随风敛阵，楼映月底弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。
壑危通细路，沟曲绕平田。
短短八句，落霞鸣雁，壑危田平，岸边有灯火，江中有帆船，不但有景有情，还有
色有声，是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。 如果把上面的八句颠倒过来诵
读，音韵依然谐和，意境更加清新幽深。诗的形式的变化，丝毫不挫伤原诗的内容，不
能说不是作者妙手经营的结果。
田平绕曲沟，路细通危壑。
然火岸幽幽，转帆汀漠漠。
弦底月映楼，阵敛风随柝。
川晚落霞收，渚深鸣雁泊。
《和东厢王后园回文诗》
枝云间石峰，
脉水浸山岸。
池清戏鹄聚，
树秋飞叶散。
倒读成：
散叶飞秋树，
聚鹄戏清池。
岸山浸水脉，
峰石间云枝。
这是梁减文帝于公元549年登基以后，感到时势日艰写下一首诗。
《题金山寺》
宋 苏轼
潮随暗浪雪山倾，
远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，
巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓，
蔼蔼红霞晚日晴。
遥望四山云接水，
碧峰千点数鸥轻。
这首七律讲究平仄对仗，把金山寺的美妙风光，尽收于诗中，读起来令人心旷神
怡，情趣盎然。然而更妙的是，这首诗若倒读起来，同样是韵味无穷。
轻鸥数点千峰碧，
水接云山四望遥。
晴日晚霞红蔼蔼，
晓天江树远迢迢。
清波石眼泉当巷，
小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，
倾山雪浪暗随潮。
夫妻相忆
宋 李偶
顺读： 倒读：
枯眼望遥山隔水， 儿忆父兮妻忆夫，
往来曾见几心知。 寂寥长守夜灯孤。
壶空怕酌一杯酒， 迟回寄雁无音讯，
笔下难成和韵诗。 久别离人阻路途。
途路阻人离别久， 诗韵和成难下笔，
讯音无雁寄回迟。 酒杯一酌怕空壶。
孤灯夜守长寥寂， 知心几见曾来往，
夫忆妻兮父忆儿。 水隔山遥望眼枯。
这首回文诗写得奇巧佳妙，给人印象印象深，富有极强的感染力。
山人知道的几首回文诗。如下：
过西湖寺
明代
日本僧人
天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。
树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡能川。
酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。
此会应难难会此，传今话古古今传。
《菩萨蛮》寓意四首（录二）
张安国
晚花残雨风帘卷，卷帘风雨残花晚。
双燕语虚窗，窗虚语燕双。
睡醒风惬意，意惬风醒睡。
谁与语情诗，诗情语与谁？
白头人笑花间客，客间花笑人头白。
年去似流川，川流似去年。
老羞何事好，好事何羞老。
红袖舞香风，风香舞袖红。
次圭甫韵
宋 朱熹
暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江寒。
花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。
客愁无胜集，集胜无愁客。
醒时醉多情，情多醉时醒。
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